Следуя первому ответу на этот вопрос , что на самом деле означает «Покажи, а не говори», я последовал упражнению Чака Паланика и попытался применить его к своей текущей работе.
С этого момента — по крайней мере, в течение следующих шести лет — вы не можете использовать «мысленные» глаголы. К ним относятся: Думает, Знает, Понимает, Осознает, Верит, Хочет, Помнит, Воображает, Желает и сотни других, которые вы любите использовать.
Моя проблема быстро превратилась в то, что, потому что я от первого лица, показать, что думает персонаж, слабее, чем сказать, что он думает, потому что мы мгновенно теряем линзу рассказчика.
Вот пример.
«Что вы делаете в этом городе?» — спрашиваю я. Мой голос удивляет меня. Я понимаю, что прошло много времени с тех пор, как я его слышал, еще дольше без скрипа.
— Джек… — Он говорит больше, но это не имеет значения, — Что ты здесь делаешь?
"Ты сказал мне однажды, что если я приеду в Нью-Йорк, ты представишь меня перед пастырями"
"Ты ведь никого не убил?
Нет, я только что прибыл в город".
"Хорошо, хорошо, я рад, что ты пришел прямо ко мне..." Джек слишком много болтает. Он думает, что каждое слово одиноко и нуждается в еще дюжине, чтобы привести его в битву разговоров. "Тебе очень повезло. Предстоит встреча. позже сегодня вечером. В клуб добавится еще один. Ты придешь, и я представлю тебя. Все, что нам нужно, это найти что-то, что ты сможешь носить на публике».
Итак, здесь я рассказываю читателю, как думает Джек, потому что я пытаюсь показать, что рассказчик ненавидит людей, которые много болтают. Если Джек будет говорить слишком много, чтобы показать скуку, это просто утомит читателя. Показ раздражения рассказчика также кажется менее забавным, и мне нравится, как это усиливает чтение.
Я нахожу похожие ситуации каждый раз, когда нажимаю эти слова.
Это как-то связано с моей точкой зрения, или я неправильно понимаю предложение Паланика?
[РЕДАКТИРОВАТЬ] Я объяснил цитату из-за большой путаницы в говорящем и рассказчике. Последний абзац по-прежнему важен для вопроса
Я думаю, вы до сих пор РАССКАЗЫВАЕТЕ и не показываете. Я думаю, вы, должно быть, намеревались сделать разрыв абзаца перед «Джек слишком много говорит», если это должно быть мыслью рассказчика. При таком предположении мысль «Джек слишком много говорит» не показывает нам последствий или ответвлений рассказчика, когда кто-то слишком много говорит.
Что это за разветвления? Что это за чувство? К чему это побуждает рассказчика? Какому побуждению он сопротивляется, пока ждет, пока Джек доберется до чертовой точки?
Вы сказали нам, что думает рассказчик, но ничего нам не показали, вы собираетесь «обмануть» и положиться на наше воображение того, что чувствует рассказчик. Вы хотите, чтобы мы заполнили эти пробелы, в то время как ваша работа как автора состоит в том, чтобы направлять наше воображение, а не надеяться, что мы это поймем, или надеяться, что у нас возникнут точно такие же чувства, что и у вас, которые породили эту мысль. Поскольку мы не будем, я был бы совсем не против, если бы Джек начал свой разговор со мной таким образом, поэтому я не автоматически отношусь к этой мысли рассказчика о том, что «Джек слишком много говорит». Следующая за этим метафора неплохая, но если вы собираетесь писать от первого лица, ведите с чувствами .которые рождают мысли. ТОГДА вы обнаружите, что иногда чувство — это все, что вам нужно, его было достаточно, чтобы передать раздражение, или покорность, или нетерпение, или что бы то ни было, что испытывает рассказчик.
Если «Джек слишком много говорит» — это то, что думает ваш персонаж (и он не имеет в виду себя в третьем лице?), то я бы сказал, что вы показываете. Вы показываете мысли своего персонажа, не говоря нам, как их интерпретировать или понимать.
Вы не сказали «Мне не нравится, когда люди много говорят» или «Люди, которые много говорят, меня раздражают», что дало бы нам «очевидное» понимание того, что думает Джек, если только вы на самом деле не пытались медленно показать, как Самопонимание Джека, ну... как-то не так.
Может быть, вы едва показываете, и могли бы использовать более «реактивную мысль», например: «Пожалуйста, прекратите говорить, пожалуйста, прекратите говорить», но я лично не думаю, что это необходимо.
EDITED/Дополнительный ответ.
Во-первых, я не думаю, что ваша история ведется от первого лица , если Джек — главный герой, а не рассказчик — НО; вы можете показать, что «Джек слишком много болтает» по-другому.
Второе : если «Джек слишком много болтает», значит, кто-то так и думает. Таким образом, правильно (на мой взгляд) сделать так, чтобы кто-то другой показал, что он слишком много говорит.
Пример: «Джек продолжал еще 5 минут рассказывать о том, как он ценит то, что Алекс пришел прямо к нему, упоминая свой предыдущий опыт с другими людьми, и как ему было больно, когда они уходили за его спину» — Алекс поднял руку и открыл рот пару раз во время речи Джека, но теперь стоял с отсутствующим взглядом в глазах, лицом к двери..."
Я понятия не имею, какие еще персонажи есть в вашей истории и каковы их отношения с Джеком, но это просто попытка показать, что «Джек слишком много болтает» через окружающих его персонажей.
Амадей дал отличный ответ на вашу загадку, и статья Паланика превосходна. Я просто хотел добавить один небольшой момент из своего опыта, который, я надеюсь, подстегнет вас (не могу комментировать, так как слишком новичок в этой ветке StackExchange).
Я сочувствую, потому что такие сцены трудно показать и не рассказать. Вы правы в том, что показ Джека, который слишком много говорит, может утомить читателя, но вы можете удлинить сцену или изобразить эти черты характера в нескольких сценах, убедившись, что информация, которую сообщает Джек, актуальна и интересна для истории ( хотя он использует слишком много слов, чтобы добраться туда). Нужно ли с самого начала ляпнуть, что Джек слишком много болтает и рассказчику это не нравится? Или вы могли бы нарисовать эти черты характера в течение более длительного времени? Показывая немного здесь и немного там по мере того, как сцена (сцены) движется вперед, чтобы читатель мог видетьрассказчик постепенно все больше и больше расстраивается, пока не срывается и, может быть, даже выпаливает: «Ты слишком много говоришь, ты знаешь это?» вместо того, чтобы пытаться упаковать эту информацию в несколько кратких строк?
То, что вы настроили, потенциально может быть действительно интересным с точки зрения создания двух персонажей, которые «прикалываются» друг над другом, и вы действительно можете сыграть на том, насколько сильно они раздражают друг друга по мере продвижения сцен (если они собираются потратить время вместе).
Совет Чака «распаковывать», а не упаковывать, оказался удачным. В своих примерах ему требуется гораздо больше времени и слов, чтобы передать ту же информацию посредством показа, а не рассказа, но это жизненно важное распаковывание — это то, что делает сцену реальной и трехмерной, а персонажи — трехмерными.
Кажется, что впереди много работы, и я часто ловлю себя на том, что сопротивляюсь желанию распаковать вещи, потому что на это уходит так много времени и усилий. Но в конечном итоге это сэкономит вам время, потому что:
Когда вы не распаковываете и не углубляетесь в то, как описывает Чак, вы создаете сцены, которые кажутся разреженными и двухмерными. И это оказывает усугубляющее влияние на весь роман. Читатель (агент или издатель), которому понравилась ваша идея, которому понравилась ваша подача, ваша концепция и ваша история, доходит до конца и думает: «Нет, я на самом деле не купился на это». И они, возможно, не могут объяснить, почему они не купили его, но почему-то вся эта история не казалась реальной.
Затем вам придется переписать, распаковав все это в любом случае. Это действительно стоит времени и энергии, необходимых для того, чтобы сделать это за воротами. Итак, не спешите. Идите медленно, живите каждой секундой своей истории, распаковывайте и исследуйте свои моменты и своих персонажей.
ХТ, удачи!
Хм. Это зависит от вашего стиля письма. В качестве упражнения было бы полезно не использовать эти слова, но это также можно было бы сделать без необходимости «говорить», что это то, что думает ваш персонаж PoV.
Примеры. (слишком привык писать от 3-го лица прошедшее, простите меня, но это относится все равно к любому PoV и времени)
Она стояла там, напротив человека, который, как ей сказали, поможет ей. Его губы шевелились, но ни один звук, казалось, не нарушал туман, в котором она оказалась. Снова и снова эта сцена прокручивалась в ее голове. Бесформенные силуэты кошмаров разыгрывались даже в ее осознанном состоянии. На ее плечо легла тяжесть.
Все, что она могла сделать, это кричать. Из нее вырвался леденящий кровь визг, когда она свернулась в клубок и закрыла уши, не желая сталкиваться с этим снова.
Они пришли за ней. Это было единственное объяснение!
Если это не поможет вам, вы можете попробовать персонажа с некоторой дерзостью и серьезным плохим отношением.
Другой шел к нему. Другой! Он уже забыл, сколько их было, хотя и не собирался считать с самого начала.
«Привет, я», он инстинктивно вычеркнул ее имя, «и я полностью твой самый большой поклонник! Можно мне твой автограф?» Он образовал жевательную резинку между зубами и губами, надувая пузырь. Хм, может быть, взять эту пачку пузырей была хорошей идеей? Слизывая резиновое и безвкусное развлечение с губ, он мог только пожать плечами.
— Да, конечно. Как угодно, — пробормотал он, взяв ее ручку и розовый блокнот в виде единорога, и написал первое, что пришло в голову.
Моему самому большому поклоннику. Ты знаешь, я всегда буду любить тебя, детка.
Слишком чрезмерно? Учитывая, что она визжала и болтала о том, кто будет «полностью ревновать»? Нет. Не шанс. Отныне она будет в первом ряду каждого фильма, в котором он когда-либо снимался.
Помни, не вздыхай.
Следуя вашим правилам опускать эти слова. Но вы можете ясно видеть, что происходит в его голове. Все зависит от того, насколько хорошо вы разберетесь в голове своего персонажа PoV. Тогда независимо от произвольных правил, по которым вы играете, вы сможете оживить персонажа. Просто продолжайте работать над этим и продолжайте читать. Вы никогда не знаете, что вы можете придумать.
Это должен быть комментарий
Узнайте о разнице между повествованием и внутренним содержанием .
SFWriter
сторброр
Андрей
сторброр