Правильна ли моя гармонизация SATB в этом примере?

1. Минор — это проблематичный выбор для вашей реализации по причинам, которые вы обнаружили. Если бы предполагалась тональность ля минор, и если бы это не было относительно сложным упражнением, я бы ожидал, что все заданные G будут G #. Минор V необычен в начальном упражнении, как и заметное использование аккордов III.

Наиболее важным фактором при ответе на ваш вопрос является то, даны ли ключевые подписи, или часть упражнения определяет ключ.

2. Я чувствую (с помощью @MattL), что самая сильная реализация будет в соль мажоре, заканчивающейся половинной каденцией (ре мажор - V аккорд соль мажор). Почти все ноты мелодии являются частью трезвучия соль мажор с нетрезвучными тонами (ля) в слабых ритмических позициях — явно проходящие тона.

3. Если вы должны использовать данную тональность, то я бы реализовал это упражнение в до мажоре, заканчивая обманчивой каденцией (ля минор). Это из-за G naturals. Если бы отрывок был в ля минор, я бы ожидал G # (если только это не сложное упражнение, где ожидается минор V). Тем не менее, в предпоследнем аккорде все равно потребуется соль #, что может привести к перекрестной связи с натуральной солью в начале такта.

Это действительно представлено без ключевой подписи?

Это самая запутанная часть. Мелодия, очевидно, написана в Gмажоре (ключевой знак один диез), но в ключевом знаке ноль диезов/бемолей.

Причина, по которой ключевая подпись имеет значение, заключается не в придирчивости, она имеет отношение к стратегии гармонизации, которая должна выполняться с аккордами, которые имеют смысл в тональности!

У вас уже должна быть некоторая процедура гармонизации, но вот несколько стратегий, которые вы можете рассмотреть. В идеале вы хотите понять гармонические последствия тонов мелодии в тональности и сначала добавить бас, который поддерживает эти гармонии.

Мелодия...

Попробуйте "редуцировать", чтобы получить основные гармонические события...

...это можно немного дополнить некоторыми другими сильными тонами, которые также взяты из очерченного трезвучия, которое мы будем считать тоникой...

... обратите внимание выше, как ^5и ^2сначала распознаются с точки зрения их гармонической / тональной роли в тональности, это важно. Например, ^3рассмотрим B4. В некоторых методах гармонизации вам скажут, что вы можете гармонизировать их с трезвучиями I, iii, или vi. Это правда, но в тональной музыке основное внимание уделяется тонической/доминантной гармонии. В связи с этим ^3является членом тонического аккорда. Точно так же ^2может быть частью iiтрезвучия, но с точки зрения тоники/доминанты является членом V.

Ищите мелодические/голосовые ведущие формулы. Это, вероятно, придет только с опытом. Я заметил некоторые "голосовые обмены". Это когда тоника и терция аккорда «меняются местами» или чередуются в партии. Обычная гармонизация обмена есть просто обращение хода в гармонизирующей части...

...которые дают почти полный бас. Заполните внутренние голоса ...

... это может быть скучной гармонизацией, но оригинальные мелодии только обрисовывают в общих чертах тонический аккорд. Вы можете изменить некоторые тона внутренних голосов, чтобы придать им немного больше интереса, но я не думаю, что это будет иметь большое значение. Вы можете гармонизировать его каким-либо другим способом, кроме тоники/доминанты, но я думаю, что смысл задания в том, чтобы использовать базовую гармонию.

Важно понять тональность исходной мелодии и сначала добавить хороший бас. Добавление одного только баса должно сделать гармонию ясной. Будет всего две части, но подразумеваемые аккорды должны быть ясны. Затем заполнение внутренних голосов происходит довольно просто.