Как я могу написать сложных и правдоподобных персонажей?

Мы пишем лучше всего то, что любим больше всего. Люди — это реальная модель персонажей, поэтому, если вы хотите, чтобы персонажи были лучше, уделяйте больше внимания людям . Постарайтесь увидеть их такими, какие они есть на самом деле, а не только своим представлением о них, или их демографическими категориями, или вашими суждениями о них. Если вы можете любить кого-то из-за его недостатков, а не только вопреки им, вы будете на правильном пути к написанию лучших персонажей.

Это органичный ответ. С более технической точки зрения, я поклонник трехэтапного контрольного списка Мэрилин Хакер и Сэмюэля Делани для всесторонних персонажей. Они должны иметь действия в повествовании, которые:

а) Функциональные - выполняют необходимую роль в более широком сюжете.
б) Привычные/характерные - отличительные личные действия, репрезентативные для них по отдельности.
в) "Беспричинные" - ни привычные, ни функциональные.

Менее разносторонние персонажи часто имеют только один или два из вышеперечисленных. Они служат сюжету, или добавляют красок в повествование, или у них есть какая-то запоминающаяся черта, но не все три.

Как и во всем остальном в вашей книге, дайте персонажу полную предысторию (к вашему сведению, не обязательно, чтобы она попала на страницу!) и множество сенсорных деталей (как они звучат? как они выглядят? как они пахнут?) помогает сделать их более реальными. Другой механический трюк, который я изучил, который может помочь создать запоминающегося персонажа, состоит в том, чтобы дать ему какой-то символический предмет — медальон, или меч, или карманные часы, — который помогает материализовать некоторые аспекты его личности.

Это может показаться странным, но не ставьте себя на место персонажа. Поставьте персонажа в неудобную обувь.

Я имею в виду следующее:

Люди более разные, чем вы можете себе представить. У меня развилась неврологическая проблема, которая дала мне почувствовать, каково это быть кем-то другим. Отфильтровывать разные вещи из мира; по-разному формировать убеждения; испытать то, о чем многие говорят, но было чуждо мне, и многое другое. Потрясающе, насколько разные люди, и есть много вещей, которые невозможно представить, если ты не испытал их на себе.

Это не значит, что вы не должны пытаться проникнуть в голову персонажа и представить, каково это быть им. Вам следует. Но дело не в том, чтобы поставить себя на их место, погрузиться в их предысторию и мотивы. Речь идет о том, чтобы исследовать загадку того, каково это быть ими — что-то, чего вы никогда не сможете полностью достичь, но должны попытаться.

Что касается второй части, то в любой хорошей истории персонажи часто находятся вне зоны комфорта; их личность ставится под сомнение. Как будто недостаточно сложно понять, кто они такие, вы должны поставить их в такое положение, когда им трудно быть теми, кто они есть!

С точки зрения того, как это переводится в письменной форме, вот несколько простых примеров:

• некоторые персонажи будут часто "замечать это " или "игнорировать это "
• персонаж может все время проявлять тонкие признаки нетерпения
• персонаж может быть ориентирован на будущее (кажется, что всегда приносит полезные вещи или имеет план) или сообразителен
• персонаж с высокой тревожностью или низкой уверенностью может задавать много вопросов (что также может быть полезным приемом письма)
• персонаж обычно может использовать много сарказма, но меньше, когда обсуждает что-то, что его пугает или имеет для него значение
• нарцисс будет повторять чужие идеи позже в разговоре, как если бы они были их собственными; игнорировать людей; направить тему на то, что их интересует
• застенчивого персонажа можно было поставить в тупик (задать вопрос прилюдно) и не справиться с ним; возможно, наличие друга выведет их из ситуации
• сообразительный персонаж что-нибудь напортачит на скорую руку
• наблюдательный персонаж будет слишком много читать в серии совпадений
• персонажи возьмут на себя обязательство преодолеть один из своих недостатков, но позже забудут или не поймут, что они все еще совершают эту ошибку, потому что очень трудно изменить свою природу

Как вы можете видеть, здесь происходит много «показывай, а не говори», и некоторые из них трудно заметить, но мелочи складываются в уме читателя.

Одно замечание о злодеях: психопаты не обязательно садисты, и наоборот. Делать злодея одновременно и тем, и другим — это очень клише, и, скорее всего, в итоге получится одномерный персонаж.

Это большой вопрос, поэтому я даже не буду пытаться дать полный ответ. Позвольте мне только упомянуть пару моментов, которые я действительно замечаю, когда автор поступает НЕПРАВИЛЬНО.

Первый: в реальной жизни люди часто имеют сложные мотивы. Принимая важное решение, у человека обычно будет несколько причин для принятия решения.

Иногда я слышу глупую критику в адрес политиков, которая звучит примерно так: «Вчера президент сказал, что предлагает эту новую политику для установления мира на Ближнем Востоке. Сегодня он сказал, что делает это, чтобы помочь экономике США. это, а? а? Он лгал вчера или лжет сегодня? Но часто это глупая критика. Вполне возможно, что он делает это по обеим причинам и по дюжине других.

О, конечно, я не ожидаю, что каждое тривиальное решение в истории будет иметь сложную мотивацию или что вы объясните мотивацию. Если вы говорите, что персонаж остановился в магазине и купил шоколадный батончик, я не ожидаю подробного обсуждения того, почему владелец решил построить магазин на этом месте и почему он продает шоколадные батончики. Но важные решения, которые персонаж принимает в истории — почему герой решает начать революцию, или за кого героиня выбирает замуж, или что-то еще — должны быть достаточно сложными, чтобы быть интересными. Если вы можете подвести итог в одном предложении, это, вероятно, недостаточно интересно.

Второе: в связи с этим избегайте делать персонажей на 100% добрыми или на 100% злыми. Обычно говорят, что у героя должны быть недостатки, которые он должен преодолеть по ходу истории. Я думаю, что для злодея также важно иметь оправдания своих действий, которые звучат хотя бы отдаленно правдоподобно. В реальной жизни даже самые злейшие злодеи редко говорят: «Я уничтожу все хорошее и правильное!!» а потом разразился дьявольским смехом. Обычно это больше похоже на: «Да, я полагаю, были некоторые эксцессы. Но у нас нет выбора. Мы должны бороться с этими людьми, потому что они предали нашу страну и продают нас нашим врагам ради наживы. Я сожалею, что некоторые невинные люди пострадали, и мы должны предпринять шаги, чтобы защитить невиновных, но мы не можем позволить, чтобы это парализовало нас и заставило ничего не делать, пока эти люди уничтожают нас.

Это особенно верно, если вы создаете злодеев, которые представляют политическую позицию, идеологию, религиозные убеждения или что-то еще, что вам не нравится. Я читал много книг и видел много фильмов, где совершенно очевидно, каковы политические (или какие бы то ни было) взгляды писателя, потому что все из его партии хорошие, разумные и приятные, а все из другой стороны злые, глупые и глупые. противный. Если вам трудно написать кому-то, с кем вы не согласны, не заставив его постоянно бессвязно кричать, вам нужно провести небольшое исследование и узнать, что эти люди на самом деле говорят в реальной жизни.

В общем, избегайте слишком простых символов. Помню, когда я смотрел первый эпизод «Звездных войн», я подумал про себя: «Знаешь, каждого персонажа в этой истории можно полностью описать одним предложением». Есть высокомерный молодой человек, который уверен, что знает все, мудрый старый учитель, политик, которого интересует только власть, и т. д. Да, в любой истории будут второстепенные персонажи, которых нужно сделать простыми, чтобы не загромождать историю. Но если вы можете полностью описать главного героя одним предложением, ваши персонажи недостаточно интересны.

Добро пожаловать на WSE, @{Ishan2077}!

Я дам интуицию, которую вы должны использовать для этой цели. По моему мнению, нет такого способа достижения целей в написании романов. Но, отметив свои требования (от вашего вдохновения или коммерческого предложения), вы можете приблизиться. Весь смысл в том, чтобы сузить выбор с помощью интеллектуального анализа.

Каждый роман или любое литературное произведение, если на то пошло, движимы его персонажами .

Так что неудивительно, что построение персонажей привязано к теме романа, а точнее, к его окружению. Начните с среды/настройки по вашему выбору; это поможет вам узнать, какие персонажи населяют этот мир. Теперь, если у вас есть более традиционная обстановка, вы можете хорошо использовать вневременные классические образы в литературе, такие как «головорез » и « старая ведьма » (вспомните Индиану Джонса и Круэлу Де Виль ).

Если вы выбираете более мятежный набор персонажей, вы должны намеренно пренебрегать правилами, установленными вашим сеттингом. Например, в романах Джейн Остин есть главные герои-женщины, которых возмущает то, как общество подавляет их волю, особенно при выборе мужей. Для этого нужно сначала разобраться с правилами.

Полезно вести журналы, чтобы исследовать своих персонажей. Вы должны знать своего персонажа вдоль и поперек: потребности, требования, эмоциональное состояние, восприятие и, что не менее важно, физические особенности. Хороший способ получить больше информации о формировании характера — читать больше книг и уделять внимание. Не читайте для спорта; читать, чтобы обработать характеристику. А такие детали, как акценты и тики, имеют большое значение для дифференциации ваших персонажей. Нет необходимости, чтобы ваш характер был оправданным или симпатичным. Они должны быть правдоподобными.

Следующей вашей задачей после того, как вы сделаете домашнюю работу по этому поводу, будет составление истории.

Удачи с этим!