Пример:
— Я не говорю, что ты не знаешь, о чем говоришь, — сказал он, затем посмотрел на нее и пожал плечами. — Но я не знаю, о чем ты говоришь.
— Я не говорю, что вы не знаете, о чем говорите. Он посмотрел на нее и пожал плечами. — Но я не знаю, о чем ты говоришь.
Если я не ошибаюсь, оба примера описывают одно и то же. Но я всегда задаюсь вопросом, следует ли мне использовать теги диалога или теги действий.
Другой пример:
Он посмотрел в сторону и покраснел. «Наверное, я люблю тебя».
Он посмотрел в сторону, покраснел и сказал: «Наверное, я люблю тебя».
«Наверное, я люблю тебя». Он посмотрел в сторону и покраснел.
«Наверное, я люблю тебя», — сказал он, посмотрев в сторону и покраснев.
— Наверное, я люблю тебя, — сказал он, глядя в сторону и краснея.
Должен ли я придерживаться некоторых из них, или все они полезны в разных ситуациях?
Если понятно, кто говорит, тег диалога не нужен.
Он посмотрел в сторону и покраснел. «Наверное, я люблю тебя».
«Он» смотрит в сторону и краснеет, значит, «он» говорит. Пропустите тег диалога. Добавьте их, если у вас нет тега действия, и это может быть непонятно читателю, который говорит.
Но это не имеет отношения к:
Он посмотрел в сторону и покраснел. «Наверное, я люблю тебя».
«Наверное, я люблю тебя». Он посмотрел в сторону и покраснел.
Вот вы говорите две разные вещи. Сначала он не может смотреть на другого человека, а потом говорит: «Я люблю тебя». Во втором предложении он говорит, что любит этого человека, а затем отводит взгляд. Вы рассказываете две разные истории.
В качестве примера посмотрите на эту ситуацию без диалога:
Он ударил ее. Воскликнула она.
Воскликнула она. Он ударил ее.
Две разные ситуации, две разные истории. Вы меняете причину и следствие при переключении предложений.
Все ваши конструкции полезны в разных ситуациях. Помните комментарий Джона Смитерса о причине и следствии и меняйте теги, чтобы не повторять постоянно одну и ту же структуру предложения.
В ваших примерах мне нравятся ваши теги действий больше, чем теги диалога, только потому, что они немного плотнее. Бывают случаи, когда вам нужно использовать «он сказал» или его варианты, поэтому не выбрасывайте их все.
Когда разные фразы имеют более или менее одинаковое значение, я выбираю фразу, которая создает нужный мне тон или настроение. Для этого я прислушиваюсь к ритму, темпу и звукам. Чтение отрывка вслух, в контексте, очень помогает здесь.
Некоторые из ваших фраз дают подсказки о порядке событий. Временное расположение эмоций, действий и диалогов может создать подтекст, красиво выражающий настроение персонажа. У меня разные впечатления о персонаже от каждого из ваших примеров «Я, наверное, люблю тебя». В первом он заявляет о своей любви, несмотря на смущение. Во втором он кажется более запыхавшимся и болтливым. В третьем он, кажется, смущен не тем, что он чувствует, а тем, что заявил о своей любви, или, возможно, отсутствием немедленного ответа. Пятая дает богатое, более сложное настроение, которое я не знаю, как обобщить.
Я бы, наверное, избегал "он сказал, после..." Последовательность в тексте не соответствует последовательности, в которой произошли события. Это заставляет читателя изменить последовательность событий, что раздражает. Это может быть полезно, если вы пытаетесь показать, что персонаж дезориентирован или перегружен и начинает осознавать события не по порядку. Но это очень специфичные ситуации.
Прощай, биржа стека