Я пытаюсь найти аккорд, который следует за аккордом B6. Мелодия, которую я пишу, звучит очень красиво, и я заметил, что первая часть следует за аккордом E6, затем за аккордом B6, поэтому я думаю, что если я смогу найти другой аккорд, соответствующий этой последовательности, это поможет мне закончить мою мелодию. Я предполагаю, что это будет означать, что моя "последовательность аккордов" пока E6 then B6
...
Я достаточно знаю теорию музыки, чтобы ориентироваться (по крайней мере, в электронной музыке), но я не совершенен в этом. Я был бы очень признателен за любой вклад в отношении направления, в котором я могу красиво решить эту мелодию! (Я стремлюсь к горько-сладкой мелодии. Счастливой, но с грустным оттенком, если это что-то значит)
Большое вам спасибо за ваше время! Обычно я не публикую музыку в stackoverflow (я программист, поэтому довольно часто пользуюсь разделом программирования), поэтому, пожалуйста, дайте мне знать, если я что-то упустил!
РЕДАКТИРОВАТЬ: В конечном итоге я пишу мелодию. Просто решил уточнить.
РЕДАКТИРОВАТЬ 2: тональность си мажор! (или, я думаю, соль минор. Мне трудно судить о тональном центре этой конкретной мелодии.)
Если мелодия начинается в E6 (действительно красочная разновидность ми мажор), то я предполагаю, что вся мелодия находится в этой тональности. Если это так, то B6 — это аккорд V, и нормальный способ закончить — вернуться к E6. Однако, если он действительно ЕСТЬ в B, то он начинается с аккорда IV (довольно редко) и уже разрешился в тонику, поэтому я понятия не имею, куда идти дальше!
В комментарии вы указали, что вас устраивает мысль о том, что это в E, но хотели убедиться, что вы не решили это слишком быстро.
Мой ответ на это таков: если вы хотите расширить мелодию и не решить ее слишком рано, у вас есть несколько вариантов: перейти к IV, вернуться к V, затем к I; или вставьте где-нибудь vi, возможно, между IV и второй V. Если вы вообще любите классику, послушайте медленную часть Симфонии № 2 Рахманинова и посмотрите, как он, казалось бы, бесконечно расширяет начало, просто переход между родственными аккордами, никогда не возвращаясь к тонике, за исключением самого конца. Поскольку вы до сих пор использовали 6-вариант, вам нужно для последовательности продолжать делать это и большую часть остального пути. Что касается тонального центра, вы, вероятно, узнаете к концу. (Большинство мелодий заканчиваются на тонической ноте.)
Я хотел бы добавить следующее к нашему разговору в разделе комментариев: аккорды vi, ii и iii — ваши друзья в расширении мелодии. Наряду с V из ii и V из iii. Вы обнаружите, что когда вы выполняете такого рода манипуляции, мелодия становится управляемой гармонией, а не самой гармонией, но в этом нет ничего плохого. Многие великие мелодии основаны на гармонии.
Удачи и, пожалуйста, опубликуйте мелодию, когда вам будет удобно ею поделиться.
Вы можете вернуться к B6, а затем, используя G# в качестве общей ноты, пойти Bb7, Eb6...
Но не слыша твоей мелодии, мы просто фантазируем.
Я бы предложил сказать аккорд Amajor7, а затем соль минор. Это звучит очень красиво и заставляет вас двигаться к ключевому центру, в который вы стреляете (Emajor/Gminor).
Тим
Эндрю Месерви
L3B
Эндрю Месерви
L3B
L3B
Эндрю Месерви
Эндрю Месерви
L3B