Учитывают ли параллельные октавы несколько голосов?

Я действительно не уверен, что лучше сформулирую свой вопрос. Если голоса тенора и альта находятся на ноте B, а голос тенора опускается до A, считается ли это параллельными октавами, если голос сопрано опускается до A на следующей сильной доле? (Я приложил скриншот рассматриваемых мер.)

Параллельные октавы?

Да. Я думаю, важно то, что это звучит как параллельные октавы. Также есть параллельные октавы — сопрано и бас — на первом и втором аккордах.
Меня интересует этот отрывок. 1. Не могли бы вы показать больше обнажений? 2. Это заданная мелодия для гармонизации? 3. Это существующий отрывок песни или задание? 4. Дается бас или сопрано? Можем ли мы выбрать/изменить последовательность аккордов?
@OldBrixtonian, вы можете подумать, что ответ «да», но есть множество примеров написания части «в дикой природе», которые делают это.
@AlbrechtHügli это была небольшая часть гармонизации, над которой я работаю для мелодии. В конечном итоге он должен стать частью более крупного проекта....
@phoog Действительно есть. И множество примеров параллельных пятых и октав.
@OldBrixtonian не так много в ренессансе и барокко, о которых я думал, когда оставлял этот комментарий. В основном я думаю о пьесах из 5 или более частей, где иногда приходится много прыгать, чтобы избежать параллельных квинт и октав, но если вы играете партии на клавиатуре, вы получаете параллельные квинты и октавы.
Афанасий дал вам ответ. Но, если вы пытаетесь освоить обычную практику звуковедения (Баха, Моцарта и т. д.), я думаю, что лучше узнать, что такое хорошая дирижировка и гармония, а не список запретов.
все ответы говорят что-то полезное

Ответы (3)

Ну, это зависит от вашей системы классификации. Аудиальный результат в этом случае определенно будет немного похож на параллельные октавы, хотя октавы возникают только в результате слияния битов от трех разных голосов.

Это происходит в этом конкретном примере, потому что есть наложение голоса в сопрано и альте, где сопрано прыгает ниже последней ноты альта. Как правило, это не очень хорошая озвучка в стиле четырехголосного хорала (хотя это может быть приемлемо в других стилистических контекстах).

Между сопрано и тенором также есть так называемые прямые квинты или скрытые квинты , когда они оба движутся в одном направлении к октаве, что немного акцентирует октаву. Но они обычно не считаются серьезной проблемой, если только между внешними голосами.

Таким образом, в основном у вас есть комбинированные проблемы перекрытия голосов в SA с прямыми квинтами в ST, которые в конечном итоге также создают параллельные октавы в текстуре в целом. Независимо от того, хотите ли вы называть эти действительно «параллельными октавами» (что часто имеет значение двух конкретных голосов, движущихся параллельно), существует достаточно проблем с голосоведением, чтобы внести здесь некоторые изменения.

Интересно - я раньше не слышал о прямых квинтах. Я довольно новичок в композиции в целом (и в озвучивании в частности), но я посмотрю, как я смогу переосмыслить структуру аккордов.

Такого рода вещи являются причиной «правила», согласно которому голоса не должны перекрываться. В конкретном примере дискант A ниже предыдущего альта B.

Исправить здесь достаточно просто — просто измените альт с B на G, что в любом случае даст вам лучшее звучание этого аккорда.

Учитывают ли параллельные октавы несколько голосов?

Нет.

Параллельное движение между двумя голосами .

Но не ясно, что вы имеете в виду под "количеством".

По определению рассматриваемое движение не является параллельными октавами, и в этом смысле оно «не считается».

Если «счет» означает «чего-то, чего следует избегать», то вопрос касается стиля. Для этого вам нужно как правильно определить тип движения, так и понять, какое движение считается хорошим в конкретном стиле.

От Костки, Тональная гармония, пример ошибочно идентифицированных параллельных пятых, которые были бы приемлемы для голоса в стиле 18-го века ...

введите описание изображения здесь

Итак, движение, о котором вы спрашивали, не является параллельными октавами, но в вашем примере есть другие проблемы с голосом:

  • параллельные октавы между басом и сопрано в первых двух аккордах
  • несбалансированные / неполные аккордовые тона во втором аккорде
  • скрещенные голоса между сопрано и альтом
  • прямые квинты во внешних голосах на Dмажорный аккорд

Написать что-то, а потом проверить это против запретов голосового руководства — это муть. Я предлагаю приобрести несколько учебников по гармонии или контрапункту и просмотреть процедуры написания партий. В лучших книгах (для меня это было первое издание Piston's Harmony ) написано, что вам следует делать и почему, а не перечисляются запреты. Такие процедуры, как...

  • голосовая связка полностью
  • придерживаться общих тонов
  • перемещать голоса по шагам и т. д.

Объедините это с повторением правила октавы (старый метод обучения гармонии, краткий и простой, но имеющий большое значение для понимания), и вы должны получить представление о голосовом ведении и гармонии 18-го века.

Учитывают ли параллельные октавы несколько голосов?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v