Когда вы предлагаете, I6 viio6 I
вы замалчиваете основной вопрос: какие тона удваиваются в трезвучиях в четырехголосной гармонии.
Причина скачка в примере в том, что тоника удваивается. Если вы удвоите пятую часть, I6
то прыжка не будет...
Если бы вы сделали это с тремя партиями, сохранив основной бас и сопрано, я думаю, основной голос, ведущий для всех пошаговых движений, был бы...
... где FA разрешается в MI, а SOL опускается в финальном I
аккорде.
Наконец, если вы хотите I6 viio6 I
в трех частях, полных трезвучий, сохраняя движения тенденциозного тона, вам не избежать скачка. Итак, я думаю, что нужно сделать скачок во внутреннем голосе, чтобы внешние голоса звучали плавно, вот так...
Теперь вернемся к вопросу:
Зачем использовать V43 вместо vii°6?
Я думаю, что это действительно то же самое, что и любой другой выбор гармонии. Мелодические соображения, желая обеспечить или избежать определенных мелодических интервалов. Гармонические соображения, требующие «более полного» звучания септаккорда, особого резонанса четвертого, более легкого звучания трезвучия и viio6
т. д.
Возможно, смысл в том, что «плавное» голосоведение может быть определено как пошаговое движение голоса, но это не обязательно означает, что единственным хорошим голосовым сопровождением является плавное пошаговое движение.
Использование V4/3 вместо vii°6 позволяет тенору сохранять си как тон педали. Также возможно, что композитору просто больше нравится звучание V4/3, чем vii°6.
Переключение на vii°6 позволяет вам использовать EF♯ (предположительно)-G♯ (предположительно) в альте и BAB в теноре, хотя…
Правило, что в 6-м аккорде (1-е обращение) основной тон должен быть удвоен, не имеет статистической основы. Если мы удвоим здесь 3-ю ступень (G#), в прогрессии вообще не будет скачка.
фуг
Майкл Кертис