Важность параллельной квинты в слабой доле

Что ж, это может быть не идеальное решение, но оно решает как параллельную квинту, так и параллельную октаву, было бы так:

Но это меняет мелодию

Я думаю, вам следует пересмотреть это с помощью гармонического сокращения, исправить фундаментальные проблемы с голосоведением, а затем проработать детали мелодического украшения, сначала ритм, а затем конкретную высоту тона.

У тебя это...

Что из следующего является предполагаемым гармоническим уменьшением, оба имеют различные проблемы с параллельными и прямыми идеальными интервалами?

Проблема в том, что в сопрано слишком много басовых нот, гармонирующих с нотами P5, и ваша специфическая мелодическая фигура усугубляет проблему.

Один из способов справиться с ситуацией - «перевернуть» роль баса или сопрано, чтобы любой проблемный идеальный интервал стал без проблем несовершенной терцией или шестой.

Изменения в сопрано для гармонии в терциях...

Изменения в басу для гармонии в секстах...

Есть некоторые изменения в средних голосах, но после исправления баса и сопрано наполнение средних голосов должно быть простым.

Я пытался сохранить вам верхнюю строку C#5 D#5 E5.

Я думаю, что хорошее эмпирическое правило заключается в том, что всякий раз, когда сопрано гармонизирует бас с идеальной квинтой, убедитесь, что следующий аккорд инвертирован. Или, можно сказать, чередовать аккорды основной позиции с аккордами сексты.

Если вы используете последовательные аккорды основной позиции, убедитесь, что у них есть сопрано, гармонирующее с терцией сверху, или верхние голоса движутся в противоположном направлении относительно баса.