Если аккордовый 7-й должен разрешаться вниз за шагом, то я понимаю, почему V42 должен перейти в I6, но нельзя расширять аккорды, а диссонирующий 7-й в 7-м аккорде перемещается в другой голос, например, из баса аккорда V42 в верхний голос в корень положения аккорда V7? Это позволит пошагово перемещаться от ^ 4 до ^ 5 в басу, что звучит красиво.
Нет, это не часто делается по многим причинам:
Ведущий тон всегда разрешается вверх, и также важно помнить, что четвертый тон почти всегда разрешается вниз. Тритоновая пара нот разрешается наружу, к до и ми, и нарушение этого шаблона - простой способ отвлечься от голосовой независимости (обычно нежелательной в контрапункте).
Вся идея 3-й инверсионной доминанты состоит в том, чтобы настроить разрешение на средний градус баса. Каждый раз, когда появляется доминирующий септаккорд, его септаккорд должен разрешаться вниз или оставаться на той же ноте. Это имеет тенденцию создавать певучие мелодии для той части, которая разрешает седьмую; игнорирование этой традиционной модели разрешения баса рискует отвлечь аудиторию слышимо нетрадиционной последовательностью аккордов.
Типичные доминантные паттерны снижают стабильность, пока, наконец, не исчезнут. Этот паттерн, с другой стороны, начинается крайне нестабильно, затем переходит к более стабильной доминанте, а затем снова к тонике. Это как смотреть боевик, где ставки снижаются прямо перед кульминацией!
Можно ли это сделать? Да. Сделайте так, чтобы музыка нравилась вам. Но я не думаю, что это часто происходит в стиле, предложенном формулировкой вопроса.
4.2 указывает на аккорд в третьей инверсии. Если мы возьмем в качестве примера доминантный аккорд до мажор, то септаккорд этого аккорда будет фа. Поскольку это будет аккордовый септаккорд, он разрешится до ми. Что для удобства является аккордом I6 (до мажор).
Армани
ттв