Все ли гаммы ля начинаются с ноты ля?

Это список гамм А из Википедии,

введите описание изображения здесь

Здесь мы видим, что все гаммы ля начинаются с ноты ля. Исходя из этого наблюдения, правильно ли предположить, что все гаммы ля всегда должны начинаться с ноты ля?

Ответы (2)

Да. Весам даются имена, основанные на их корне.

Если бы вы играли, скажем, в гамме ля мажор, а вместо этого начали бы с си, вы на самом деле играли бы в дорийской гамме си (даже если они имеют одинаковую тональность).

В чем преимущество наличия одной последовательности нот с двумя (или более?) разными именами?
@iamcreasy Извините, я не понимаю. Не могли бы вы уточнить?
В чем преимущество наличия двух имен для одной и той же ключевой подписи? Например, «ABCDEFG A» названа как в натуральном миноре, так и в эолийской гамме, почему два названия для одной и той же ключевой подписи?
Я не совсем уверен. Я бы предположил, что это для теории и коммуникативных аспектов. Например, используя джаз в качестве примера, вы бы сказали: «Вы можете использовать до мажор вместо ре минор 7 аккордов». Вместо этого вы бы сказали: «Вы можете использовать ре-дорийский аккорд вместо ре-минорного 7 аккордов» — вам не нужно гадать. Кроме того, если взять в качестве примера гаммы, до мажор и ре дориан имеют одни и те же ноты, но звучат совершенно по-разному.
Что касается Natural Minor против Aeolian, я не совсем уверен. Я знаю, что он называется эолийским, потому что он входит в серию греческих названий ладов или чего-то подобного (ионийский, дорийский, фригийский, лидийский, миксолидийский, эолийский, локрийский). Я не знаю, откуда появился Natural Minor.
@iamcreasy Само по себе нет никакого преимущества в том, чтобы иметь два имени для одной вещи. Эти названия сосуществуют потому, что принадлежат двум совершенно разным системам теории музыки, разделенным тысячами лет. Мы сохраняем их, потому что каждая из них имеет смысл в своей собственной системе, и выгодно сохранять внутреннюю согласованность таких систем.

«Домашняя» нота любой тональности должна быть той, в честь которой она названа. Весы - это именно то, что написано на банке. Это ноты определенной тональности, сгруппированные в порядке возрастания и убывания. Мы любим упорядочивать вещи - такова человеческая психика.

В то время как каждый из режимов (а также есть минорные режимы) содержит каждую ноту из родительской гаммы, каждый из них имеет определенный основной тон или дом. Таким образом, ре дорийский будет содержать те же ноты, что и до мажор (ионийский), но пьесы в ре дорийском будут сосредоточены вокруг ре, а не до.

Натуральный минор является ладом его относительного мажора и восходит в музыкальной истории к самому началу ладов/гамм. Он также известен как эолийский лад и также содержит ноты нисходящего классического мелодического минора, в котором 6-я и 7-я ноты изменены при восхождении, чтобы лучше соответствовать мелодическому (не удивительно!) способу звучания нот друг против друга.

Таким образом, гамма будет называться одной нотой, к которой будут тяготеть все содержащиеся ноты в пьесе - эти ноты теперь упорядочены. Те, которые содержат минорную треть вдали от основной ноты, будут казаться минорными гаммами / ладами, в то время как те, у которых в этой точке находится мажорная треть, будут звучать мажорно. Между прочим, первоначальные «греческие лады» несколько отличаются от ладов, которыми мы обычно пользуемся сейчас.

Чтобы уточнить, вы спрашиваете, какой смысл иметь одно и то же имя для двух разных ключевых знаков. Конечно, в мажорах ноты, которые не являются «белыми клавишами», должны быть известны игроку, читающему пьесу, — отсюда и знак ключа, и просто так получилось, что некоторые клавиши имеют одинаковые «черные ноты» (# и b). ), поэтому они должны быть частью плана. Интересно, что тональность ре минор, например, имеет одну бемоль, как и ее относительная мажорная фа, но при использовании нот гармонического минора всегда присутствует C#. Так почему бы не включить это в ключевой знак? Дело в том, что правила уже немного усложняются, не так ли?!