Как помнить о читателе, когда речь идет о тревожных/тревожных темах?

Вы всегда должны помнить о том, почему читатель читает вашу книгу. Люди читают по какой-то причине. В случае с художественной литературой они читают для удовольствия. Людям может доставлять удовольствие чтение на серьезные и трудные темы. Одна из функций художественной литературы состоит в том, чтобы предоставить замещающий опыт, который мы можем использовать, чтобы подготовиться к вещам, с которыми мы можем столкнуться в жизни.

Но когда дело доходит до сцен насилия, читатель может получить удовольствие от прочитанного двумя совершенно разными способами. Их удовольствие может прийти через сочувствие или через садизм. Их удовольствие может исходить от опосредованного сопротивления причиняемой боли или опосредованного их причинения. Любое подробное рассмотрение подробностей самого насилия, по-видимому, с большей вероятностью возбудит читателя, который получает удовольствие от опосредованного причинения этих страданий, а не от опосредованного сопротивления им.

Помните, что путешествие в кресле, даже с серьезными целями, избавляет от большей части дискомфорта, скуки, опасности и боли. Путешественник в кресле хочет приблизиться к самым приятным частям пути, не страдая от всех его испытаний и невзгод. Как вы думаете, насколько на самом деле читатель вашего рассказа хочет, чтобы ему ткнули нос в самом оскорблении. Более вероятно, что читатель, которого вы, кажется, хотите, захочет потратить большую часть своего времени на последствия травмы, а не на саму травму.

Помните также, что эффекты в художественной литературе достигаются в основном за счет правильной постановки, а не за счет мрачного описания самого события. Сначала установите невиновность невинных и подлость подлых, а затем позвольте невинным забрести в логово подлых, а воображение читателя сделает большую часть работы. Таким образом, читатель контролирует, как долго и насколько глубоко он будет останавливаться на деталях самого события.

Что-то не всегда должно быть графически описано, чтобы быть мощным, и иногда меньше может быть больше. В оригинальной версии романа « Крестный отец » есть сцена, актуальная для сегодняшних заголовков, где адвокат мафии идет на встречу с ведущим голливудским продюсером. Находясь в офисе продюсера, он видит, как мать сцены и ее маленькая дочь входят к нему. Когда они появляются, макияж маленькой девочки смазан, и она выглядит ошеломленной и неуверенной, а на лице матери дикое торжествующее выражение.

С такими мелкими деталями Пьюзо зарисовывает грязную и тревожную сцену, которая тем более неизгладима из-за того, что происходит полностью «за кадром». Что делает его таким отвратительным, так это портрет сильного, эксплуатирующего бессильного, и соучастие матери, предполагаемой защитницы ребенка. Мы получаем все это всего в нескольких словах, без какой-либо графики или явного описания. Нецензурщина в ситуации, а не в словах.

Собственные защитные механизмы читателя могут заставить его отключиться или даже просто пропустить что-то слишком ужасное или тревожное. Но вы можете работать с этим, а не против него. Покажите ментальные блоки персонажа по поводу инцидента, его нежелание пересматривать его, эмоциональный ущерб, который он испытывает в результате этого. Затем, если вы действительно описываете это, делайте это ясно, просто и прямо. Хорошим примером являются « Хроники Wind Up Bird» Мураками, которые, возможно, полностью посвящены нападению, но где само нападение почти не упоминается — все о психологических последствиях.

Я не могу говорить за всех, но я могу рассказать о своем опыте взросления и о том, с чем я столкнулась в своей жизни (в сфере жестокого обращения и издевательств). Пишите так, как вы это видите. Пишите так, как это должно быть сказано. Такие темы неудобны. Подобные темы, когда они поднимаются в письменной форме, предназначены для того, чтобы люди могли почувствовать, каково это быть в таких ситуациях. Приукрашивание, уменьшение реальности не воздает должное людям, которые выживают в таких ситуациях каждый день. Какие бы неприятные чувства ни испытывал читатель, вряд ли можно сравнить с тем, каково это жить такой жизнью ежедневно в течение многих лет.

Однако вы должны предоставить предисловие с предупреждением о триггере. Должно быть хорошо известно, что материалы будут неудобными и могут не подходить для тех, кто страдает посттравматическим стрессовым расстройством в сфере жестокого обращения.

Очевидно, однако, что с любой формой крови, насилия и прочего, это не следует делать ради супер мрачной сцены. Оно должно быть точным и реалистичным.

Итак, суть в том, что я говорю, набросайте это так, как вы хотите, чтобы это было написано, не опасаясь, что это будет «слишком много». Сначала посмотрите, как звучит история. Лично я считаю, что нам нужно больше таких книг, которые дают РЕАЛИСТИЧНЫЙ взгляд на вещи, а не что-то минимизированное или чрезмерно драматизированное ради фильма ужасов или телешоу.

Отдавайте всем должное и будьте настоящими. Может быть, тогда люди получат представление о том, на что это похоже, и захотят помочь решить/уменьшить проблему, широко заметаемую под ковер.

Все читатели разные, поэтому всем не угодишь. История, которая содержит графические изображения насилия, изнасилований, пыток и т. д., — это не та история, которую некоторые люди захотят читать (включая меня, как правило). Это не значит, что вы не должны это писать. Скорее, пусть ваш потенциальный читатель решит, читать ли историю.

Если зрители заранее понимают, во что они ввязываются, они не остановятся, когда увидят темный контент. Либо они продолжат читать с правильными ожиданиями, либо не начнут читать с самого начала. Вы даже можете обнаружить, что читатели, которые были бы отвернуты, наткнувшись на неожиданно темную сцену, будут более терпимы к ней, если они будут к этому готовы. И наоборот, читатель, который не знает, чего ожидать, может увлечься историей только для того, чтобы почувствовать себя обманутым, когда он наткнется на что-то настолько мрачное для себя, что это лишает его возможности наслаждаться остальной частью истории.

Теперь, очевидно, вы не должны рассказывать им все, что произойдет, потому что это испортит историю. Таким образом, задача состоит в том, чтобы сообщить о предстоящем контенте достаточно, чтобы подготовить их к нему. Я часто вижу телепередачи и литературу с тревожным содержанием, предваряемым предупреждением о содержании. Многие из нас видели телепередачи, которые начинаются со слов «зрителю рекомендуется осмотрительность», которым предшествует более конкретное описание видов неудобного контента, который можно ожидать в шоу. Литература может делать то же самое: заранее предупреждать аудиторию о содержащемся в ней темном содержании, которое может отталкивать. Просто перечислите темы, например «графические изображения насилия, изнасилований и пыток», как я использовал в первом абзаце.

Я предлагаю написать его со всеми подробностями, которые вы можете собрать, а затем вернуться к нему холодным и переписать, чтобы удалить повторяемость и все детали, от которых вы можете отказаться.

Помните, что эти отрывки такие же, как и любые другие в рассказе: они служат цели для большей истории и должны иметь какое-то значение позже. Вы можете применить это к каждому предложению рассматриваемого описания. выясните, ПОЧЕМУ каждый из них необходим для этой сцены и для понимания читателя, чтобы показать жестокость сцены.

Если это сцена изнасилования, то как ваш персонаж сопротивлялся и как встретил это сопротивление? Что сделало их сопротивление бесполезным? Что делало их подчинение полным, а сопротивление бессмысленным?

Чтобы быть внимательным к читателю, нужно не растягивать описание и не упиваться каждым толчком изнасилования. Полное пошаговое описание не требуется. Истории об изменениях, и необходимо понять эту цепочку трансформаций в жертве и то, как этот инцидент изменил их с версии 1.0 на версию 2.0, которую мы видим сейчас перед собой. Как формировались их инстинкты, как формировалась их ненависть, как искажались их суждения или искалечивалась их способность любить или доверять.

Таким образом, вы не хотите ничего упускать, но вы также не хотите повторяться. Если у вас есть несколько строк, передающих одно и то же чувство ужаса или недоверия к происходящему, вырежьте их все и напишите лучшую строку, лучшее сравнение, метафору или что-то еще, чтобы заявить об этом раз и навсегда.

Если под «уважением к читателю» вы имеете в виду сокрытие от него худшего, то это подпадает под рубрику «необходимость» в остальной части истории. Если худшее действительно необходимо для объяснения и оправдания будущих действий вашей жертвы, вам нужно его написать. Но если худшие моменты изнасилования на самом деле не нужны для оправдания будущих действий жертвы, если достаточно только основы изнасилования, то вы можете опустить эти худшие моменты, какими бы вы их ни представляли.

Вот почему я говорю: напишите все как можно лучше, затем вернитесь к этому хладнокровно (чтобы вы могли приблизиться к опыту читателя: они читают хладнокровно) и удалите все, что сможете, не нарушая окончательного «смысла». все» читателю.

Часто вы делаете это максимально болезненным и откровенным.

Одна из самых убедительных идей, которые я слышал об искусстве в целом, в том числе о писательстве, заключается в том, что у каждого произведения есть жест или общая цель, которую оно пытается достичь. Жест может быть чем угодно — темой, определенной художественной техникой, опытом для читателя и т. д. Для романтической комедии основной жест должен быть забавным и позволять зрителям получать удовольствие. Для картины Джексона Поллока это должно заставить зрителей сосредоточиться на абстрактных, но, тем не менее, эстетически приятных идеях цвета и текстуры. Для «Хроник Нарнии » это исследование христианских идей в творческой, привлекательной обстановке.

Для такого фильма, как The Big Short , это должно дать зрителям понять, насколько болезненным был финансовый кризис 2008 года, и вызвать моральное негодование. Для «Страстей Христовых » нужно показать, насколько ужасными были страдания Иисуса, описанные в Библии. Для такой книги, как «Повелитель мух» , в которой есть жестокая аллегорическая сцена изнасилования, персонаж, имеющий религиозный опыт общения с сатаной, и ритуальное убийство, цель состоит в том, чтобы показать человечество в худшем его проявлении.

Во всех этих примерах, приятных и неприятных, художники, стоящие за работами, решали, на что была направлена ​​их работа, и делали все возможное, чтобы сделать этот опыт как можно более прямым и убедительным.

Это означает, что когда вы пишете отрывок, в котором речь идет о тревожной или жестокой ситуации, то, к лучшему или к худшему, тревожный и жестокий инцидент — это ваш жест. Чтобы сделать сцену как можно более убедительной, лучше всего — хотя это часто очень эмоционально сложно — опираться на боль, а не уклоняться от нее.

Это сдерживается общей целью вашего письма. Если вы пишете причудливую фэнтезийную историю, в которой по причинам сюжета вы решили не обходить стороной сцену изнасилования, то общий жест веселого приключения перевешивает боль конкретной сцены. Имеет смысл смягчить эту сцену.

В качестве другого примера, книга «Прекрасное равновесие » рассказывает о группе людей, живущих в Индии, жизнь которых разрывают на части политические силы и ненавистные фанатики, неподконтрольные им. Цель книги, возможно, состоит в том, чтобы читатель осознал, насколько жестокой была жизнь многих индийцев в определенный момент современной истории страны. В книге несколько очень жестоких и откровенных сцен изнасилования. В соответствии с особым общим жестом книги, эти сцены изнасилования не уклоняются от необычайной боли, через которую проходят персонажи. Но сцены подчеркивают боль и переживания жертв, а не эротику секса. Я привожу этот пример, потому что ответ Марка Баркерапредполагает, что если вы пишете свои сцены слишком откровенно, вы предлагаете читателям садистски насладиться болью персонажей. Я не согласен с этим. Вы, безусловно, заставите своих читателей чувствовать себя некомфортно — «Тонкий баланс » — чрезвычайно тревожный роман, — но вы можете сосредоточить свое письмо таким образом, чтобы сфокусировать свой жест на человеческом значении событий вашей истории, а не на жестоком или сексуальном вуайеризме.

Что касается вашей конкретной ситуации, является ли ваша история жестом, направленным на то, чтобы читатель осознал, насколько жестокими могут быть оскорбительные отношения, или на то, чтобы прославить жертву, преодолевающую жестокое обращение? Первый жест требует, чтобы вы не уклонялись от боли главного героя. Последнее дает вам пространство, чтобы не делать вещи настолько болезненными, что читатели будут слишком неудобны, чтобы продолжать читать.

Я думаю, тебе не следует ничего скрывать. Я полагаю, что есть цитата о том, что смягчение и санация вашего стиля для обращения к большей группе — это рецепт посредственности, но я не могу ее найти.

Вы хотите вызвать захватывающую, приковывающую эмпатию, которую вы себе представляете, или нет?

Анекдотичное в сторону: когда я был ребенком, я читал «Остров сокровищ», и сцена, где слепой Пью пробирается в «Адмирал Бенбоу» и схватывает Джима, казалось бы, из ниоткуда, напугала меня так сильно, что я на какое-то время отложил книгу. Недели, я думаю. Но в итоге я его закончил.

Подборка мнений, которые вы уже получили, иллюстрирует единственно возможный ответ - Это зависит. Существует множество жанров художественной литературы (и даже исторических репортажей), от полной до полной цензуры всего, что вызывает беспокойство. Так же, как у Mills & Boon есть несколько категорий романтической литературы, от «Душевной» — «прославляющей традиционные ценности и любовь» — до «Желания» и «Эротики» — которые могут граничить с гинекологическими!

Если у вас есть талант к изображению насилия, есть рынок. Если это смущает вас, есть другое. Пишите о том, что знаете (если, конечно, у вас нет страсти к нюхательной фантастике).