Аккорды в пентатонике

Я обнаружил, что следующие аккорды применимы для до мажорной пентатоники. Но я не уверен в теоретическом выборе применимых аккордов. Надеюсь, это поможет вам.

Вы строите аккорды, беря каждую вторую ноту, как мы это делаем, когда строим аккорды из мажорной гаммы. Но давайте посмотрим на это поближе: аккорды в тональной музыке строятся терциями ; использование каждой второй ноты - более или менее счастливая случайность того, как построена шкала. В обычной гамме мы строим аккорды с каждой второй нотой, потому что эти высоты отстоят друг от друга на треть . Но это не всегда верно для пентатоники.

Другими словами, мы по-прежнему хотим строить аккорды в терциях, не обязательно с каждой второй нотой в пентатонике, потому что эти высоты не всегда отстоят друг от друга на терцию.

Во-вторых, было бы трудно применить функциональную гармонию к аккордам, используя только высоту тона пентатоники. Это потому, что функциональная гармония так сильно определяется тритоном. В мажорной гамме тритон создается со ступенями звукоряда 4 и 7, а это именно те высоты тона, которые не входят в пентатонику! Таким образом, в пентатонике отсутствует одна из определяющих черт функциональной гармонии .

Единственные трезвучия, которые вы можете создать в коллекции до-пентатоники, — это до мажор ( C E G) и ля минор ( A C E). Что касается септаккордов, вы застряли только с одним: Am7 ( A C E G).

В противном случае аккорды будут неполными. Например, у вас может быть неполный ми минор ( E G), но вам будет не хватать аккордовой квинты B. У вас также может быть неполная соль мажор ( G D), но вам не хватает жизненно важной аккордовой терции B.

При таком скудости гармонических возможностей вы можете пойти по пути использования пентатонической коллекции только для мелодического материала и использования полномасштабной коллекции для гармоний. Таким образом, вы получаете лучшее из обоих миров: чувство пентатоники в мелодии с гармоническими возможностями более полного тонального контекста.