Определение ближайшего ключа, когда первичные влияющие факторы являются общими для ключей

Дана конструкция интервалов следующим образом:

1, # 2, 3, 4, 5, 6, b7 (доминант № 2 первая позиция)

В целях общего обозначения, поскольку № 2 эквивалентен b3, а 3-я все еще присутствует, будет ли это классифицироваться как мажорная тональность с приподнятой секундой как акциденция, поскольку попытка классифицировать ее как минор оставила бы вас без второй интервал? Насколько я понимаю, ваша общая тональность образована корневым трезвучием на первом тоне. Однако, если у вас есть обе трети, это вопрос первой трети, достигнутой в стеке интервалов, который определяет ключ?

Учитывая, что я бы предположил, что дорийский b4 является минорным, даже если b4 приходится на основной интервал, и его использование любым другим способом эффективно сводит на нет 4-й.

1,2,б3,б4,5,6,б7

Будет ли та же логика применима к 8-тональному испанскому языку?

1,б2,б3,3,4,б5,б6,б7

Я не прав в этих предположениях?

Ответы (1)

Говоря о том, что составляет гамму, буквенное обозначение и интервал имеют значение. В вашем первом примере, хотя энгармоническим эквивалентом № 2 является b3, вы бы не смотрели на него таким образом в контексте гаммы.

Если бы вы построили шкалу C, вы бы получили:

CD# EFGA Bb

Опять же, в то время как D# и Eb являются энгармоническими эквивалентами, тот факт, что вы используете D# в качестве основы звукоряда, означает, что вы не будете думать о нем как о терции C, поэтому единственной терцией в этом будет E.

То же самое касается вашего второго примера, построенного на C:

CD Eb Fb GA Bb

Хотя Fb и E являются энгармоническими эквивалентами, тот факт, что вы используете Fb в качестве основы строя, означает, что вы не будете думать о нем как о терции C, поэтому единственной терцией в этой шкале будет Eb.

Последнее немного сложнее. Поскольку мы пытаемся уместить 8 нот в гамму, когда у нас обычно 7, в конечном итоге останется одна нота, которую можно рассматривать как просто хроматический переходный тон в построении гаммы. Давайте посмотрим на последнюю шкалу, построенную на C:

C Db Eb EF Gb Ab Bb

Вы можете видеть, что в Eb, E, F между ними зажата E. Это означает, что в большинстве случаев это будет скорее проходящий тон, чем что-либо еще, поэтому минорная терция будет преобладать.

Дом, спасибо. Просто слегка переверните сценарий и примените его к минорной тональности, чтобы увидеть, правильно ли я подхожу к этому ... С конструкцией Alt @ 5 bb7 из 1, b2, b3, b4, 5, b6, bb7. Это незначительно, поскольку b4 становится энгармоникой 3, что является «намерением» изменить 4-е, где, если бы я указал 1,b2,b3,3,5,b6,bb7 (странно, я знаю, просто пытаюсь придумать пример), тогда Я действительно собирался использовать мажорную тональность, опустив 4-ю и добавив проходящий тон при использовании b3. Правильный?
@ceearrtee не совсем так, большая разница в том, что у вас всего 7 заметок. Хроматический аспект применяется только тогда, когда имеется более 7 нот. Это все равно будет рассматриваться как b4, потому что у вас нет четвертого.
Определение ближайшего ключа, когда первичные влияющие факторы являются общими для ключей
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v