Освещение Рембрандта — это хорошо известная техника создания светотени , представления глубины с использованием светлых и теневых областей.
Но помимо светотени в эпоху Возрождения существовало еще три живописных режима — сфумато , кангианте и юнион .
Применимы ли эти стили и в фотографии, и если да, то как их воспроизвести?
Чисто фотографические реализации cangiante (буквально «изменяющиеся», но образно «заставляющие тон») на самом деле довольно распространены, используя более теплый свет в ключе (основной свет) и более холодный в заливке. Каждый раз, когда вы используете золотой отражатель, чтобы осветить объект на фоне чернильно-голубого неба в сумерках, вы используете cangiante.. Фактическая разница в оттенках серого между светлыми участками и тенями намного меньше, чем при светотени; разница в цветовой температуре между ними дает такое же впечатление глубины с гораздо меньшим изменением значения. Импрессионистский стиль живописи (и фотографии) подобен, играя теплыми бликами против холодных теней, чтобы создать впечатление большей тональной вариации. Это позволяет изображениям быть относительно высокими в ключе, сохраняя при этом «тело» в формах объекта.
Сфумато можно аппроксимировать почти прямым (осевым) мягким светом (большой софтбокс или кольцевой свет), часто в сочетании с мягким фокусом или диффузным / звездным фильтром. Достижение точки фактической потери всей резкости деталей, вероятно, было бы неприемлемо для «прямой» фотографии из-за ожиданий зрителя от среды, хотя это может хорошо работать в режиме фантастического изобразительного искусства.
Отступая от края размытости и придавая краям некоторый смысл, не подчеркивая их (как в светотени ), вы приходите к unione . Опять же, тональный ключ имеет тенденцию быть относительно высоким, или, по крайней мере, темные оттенки несколько сдвинуты вверх по шкале тонов по сравнению с светотенью . (Первоначально это было скорее ограничением материала, чем что-либо еще — трудно получить настоящие темные цвета яичной темперой или фреской.кроме черного, и легкий в масле.) Мягкий свет, не слишком далеко от оси (назовите сорок пять градусов по обе стороны от камеры абсолютным пределом, если только источник не достаточно велик, чтобы обеспечить существенное заворачивание под большими углами) в сочетании с относительно высокая степень заполнения должна приблизить вас к идеалу эпохи Возрождения. Точное расположение и глубина тени зависит от личных предпочтений, но если что-то уходит в полную темноту или если тени слишком четко очерчены, вы находитесь на территории светотени .
Рафаэль