Как вы озвучиваете расширенные аккорды?

Все, что выше 7-го, должно содержать эту 7-ю, будь то большая 7-я или второстепенная (b) седьмая. Хорошо известно, что без 5-го (совершенного) можно обойтись, поскольку его звук содержится в корневой ноте.

Для меня девятые должны состоять из 1, 3, 7 и 9 — хотя, если есть инструмент, играющий основной тон, например бас, его можно сократить до 3, 7 и 9. Часто в джазе аккорд из четырех нот — такой как G7 - играется 3 и b7, только этими двумя нотами. Root наверное предоставляется басом, а 5 не нужен.

11-е выше 7, поэтому нужно иметь это. Часто нет необходимости играть 9-ю, а 11-я звучит как 4-я, то есть 1,3,(5),7,11. хорошо играл на 4.

На фортепиано очень легко произнести любой из этих аккордов с промежуточными интервалами или без них. Нравится звук? держи это в себе. Не нравится это? удалите оскорбительную записку/и. На гитаре совсем другой сценарий, так как часто нужно сыграть 5 или 6 нот, а аппликатура не все позволяет. Вот когда более важно учитывать, какие из них пропущены.

13-е вместили бы все, включая кухонную раковину. Самое главное для меня — это 7 (конечно), обычно b7, и 13, что является октавной копией 6-го. Итак - 1,3,(5),7,13.

Очевидно, что если 5, 9 или 11 — это # ​​или b, они должны быть там, но в противном случае часто нет смысла толпиться.

Обычно наиболее часто пропускаемыми нотами в любом отдаленно расширенном аккорде являются 5-я и любые ступени выше 7-й, которые не включены в название аккорда. Например, аккорды V13 в классической музыке почти никогда не содержат 9-й или 11-й.

Одним из основных исключений из этих соглашений является 11-й аккорд, где 11-й и 3-й часто назначаются ноты, разделенные полутоном (например, для аккорда G11 11-й - это C, а 3-й - это B). Именно по этой причине 3-я часть 11-го аккорда часто пропускается вместо 5-й.

Пропустить 11-й. Следующим обычно идет 5-й. Потом 9-й. C делает его аккордом C. E делает его основным. B делает это maj7. А делает его 13-м.

На практике 13-я вполне может быть нотой мелодии. Возможно, ВАМ не нужно играть в нее. Так же и рут, если есть басист.

Обратите внимание, что вы МОЖЕТЕ опустить 5-й и 9-й. Вы почти наверняка ДОЛЖНЫ опустить 11-й. Система построения аккордов «нагромождение терций» смущает 11-ю. Если это не № 11, оставьте его.

Если вы посмотрите на символ Cmaj13, вы поймете, что необходимо для озвучивания этого аккорда. Очевидно, вам нужна тоника для 'C', затем, чтобы отразить 'maj', вам нужны ноты, которые определяют 'maj' качество аккорда - это maj3 и maj7. Тогда у вас есть «13» — определяющее расширение. Все остальные ноты не нужны для получения звука maj13.

Подводя итог, вам нужна тоника для очевидного контекста, вам нужно указать основное качество аккорда (мажор, мин, доминанта, май7) и вам нужно максимальное расширение.

Что касается остальных нот, здесь нет правильных или неправильных - все зависит от контекста, а также это может быть продиктовано ограничениями инструмента (например, вам как бы нужно отбросить некоторые ноты, чтобы сыграть аккорд Cmaj13 на 6-струнной гитаре).

Вот безродные, которые я видел, обычно дают голоса Эванса.

Цифры под нотоносцем - это аккордовые тона. Итак, вы увидите на G713-м, а также опущение корня и пятого.

А

Б

• https://jazzpianoschool.com/what-are-rootless-voicings-and-how-to-use-them/

РЕДАКТИРОВАТЬ

Я должен был добавить некоторые пояснения:

• корень: обычно корень нельзя опустить, это определяющий тон аккорда, но в джазовой музыке корень можно опустить, если что-то еще помогает сделать аккорд ясным. Скорее всего, басист возьмет основной тон аккорда на первой доле, и это удовлетворит потребность в корне. Пианист-солист мог левой рукой ударить по тонику, а правой сыграть «безродное» звучание. (Вы должны понять, что на самом деле это не безосновный аккорд.) Кроме того, я думаю, что вы могли бы сыграть безосновный аккорд в левой руке, играя гамму или мелодию в правой руке, чтобы определить основной тон.
• третья: третья требуется для придания тональности мажор/минор. (За исключением sus аккордов, в которых терция как бы присутствует, но приостановлена.)
• пятое: можно опустить. Вы можете не усложнять и просто знать, что этот тон можно опустить. Вероятно, существует акустическое объяснение, подтверждающее это упущение, поскольку тон квинты должен быть заметен в обертонах основного тона. Когда присутствуют корень и терция и поскольку 2-я инверсия обычно не используется, пятая не нужна, т. е. G Bлибо B Gявляется неявно корневой позицией, либо первой инверсией. G Bне будет слышен как возможно инвертированный Emв зависимости от окружающего гармонического контекста.
• седьмой: необходим для определения септаккорда. Для расширений за пределами седьмого, таких как 9-й и 13-й, 7-й необходим, чтобы прояснить, что эти тона являются расширениями за пределами седьмого . Если седьмое опущено, то нет седьмого, которое могло бы простираться дальше, и поэтому 9-е могут казаться add2и 13-ми add6.
• девятый: нужен для девятого аккорда
• одиннадцатый: можно опустить, существует особая связь с 11-м и 3-м, в основном 11-й может функционировать как sus4, вероятно, если 3-й присутствует, считайте его 11-м, если 3-й отсутствует, он может бытьsus4
• тринадцатый: необходим для 13-го аккорда, включая 7-й и 9-й, чтобы было ясно, что это 13-й тон, а не add6. Использование пропусков дает небольшое пространство, в противном случае настоящий полный 13-й аккорд использует все диатонические тона и, в зависимости от использования, может звучать больше как кластер тонов или, если используется много 13-х аккордов, пандиатонизм.

Этот ответ не полностью содержит все случаи, но содержит некоторые примеры и решения:

Как вы, возможно, знаете, расширенные аккорды довольно часто можно встретить в последовательности падений пятой части: вы, наверное, заметили, что здесь 3 становится 7 в следующем аккорде, а 7 может быть устойчивой 4 или падать на малую секунду до 3, в то время как тоника становится новой 5: d,f,a,c => g,b,d,f => c,e,g,b => f,a,d,e и т. д.

Правила озвучивания в классической, джазовой и поп-музыке схожи: сохраняйте ноту аккорда в одном и том же голосе, отпуская квинту или терцию, чтобы играть расширенные ноты аккорда.

Обратите внимание, что в этом случае у вас есть квинта в басовой партии и две пары нисходящих терций, ведущих вниз (в последовательности вторичных квинты, а также в диатонической последовательности квинты, а также с расширенными аккордами 79.

В других ответах были учтены эти расширенные аккорды, но я хотел сосредоточиться, в частности, на 11-м аккорде. Несколько ответов предлагают озвучить его с корнем, 3-м, 7-м и 11-м.

Хотя это правда, на практике часто гораздо проще озвучить этот аккорд с тоникой, 7-й, 9-й и 11-й. Это потому, что вы просто играете основной тон, а затем трезвучие, построенное на аккордовом септаккорде.

Это особенно распространено в роке, где мы называем «роковой доминантой» аккорд V11, который на самом деле представляет собой просто аккорд IV, сыгранный выше ступени 5 в басу. В C, например, это будет F A Cвыше баса G. Особенно при чтении с листа это часто гораздо более простое звучание для этого 11-го аккорда.

(См. Также Есть ли конкретное название для использования аккорда IV над V в басу, например, F / G в тональности C )