Как заставить POV-персонажа сидеть в стороне, чтобы читателю не стало скучно

Мой персонаж POV был серьезно ранен и три месяца прикован к постели.

Но жизнь ни для кого не останавливается. На самом деле назревает крупная эпическая битва и отсрочить ее было бы нереально. Во всяком случае, враг наверняка попытается нанести удар, пока герой вынужден оставаться в стороне.

Я уже написал огромную битву... и это эпично. Но не могу понять, что с этим делать.

Мне удалить сцену и заменить ее тем, как персонаж POV слышит новости постфактум? Но три месяца ничегонеделания — это действительно скучно.

Или мне сохранить сцену, но переключиться на нового персонажа POV только для одной сцены? (Не будет ли запутанно иметь второстепенного персонажа от первого лица только для одной сцены?)

у вас должен быть определенный персонаж POV? Можете ли вы написать это как третье лицо, ограниченное ни одним POV, чтобы вы «наблюдали» за всеми событиями, как камера, движущаяся вокруг, но не останавливаясь на одном человеке и не получая ничьих мыслей?

Ответы (2)

У вас есть несколько вариантов.

  • Вы можете, как говорит @Amadeus, переписать, чтобы ваш персонаж мог участвовать в битве.
  • Вы можете попросить кого-нибудь рассказать вашему персонажу о битве постфактум, а ваш персонаж с горечью размышляет о том, что его там не было и что он не мог повлиять на происходящее. В этом случае не нужно рассказывать о трех месяцах ничегонеделания — это скучно. Кроме того, это не может быть большая битва истории — если главный герой пропустит самую важную битву, читатели будут разочарованы.
  • В зависимости от того, кто ваш персонаж, он может участвовать в тактической подготовке к битве, не вставая с постели. Они могут даже получать сообщения и отправлять приказы во время битвы, в зависимости от того, насколько они близки к действию.
  • Если вы хотите представить другой POV, вы должны сделать это раньше. В качестве примера рассмотрим, как во « Властелине колец» мы видим битвы с точки зрения Мерри и точки зрения Пиппина, в то время как Фродо и Сэм находятся в другом месте. Это вариант, но он потребует более существенных изменений, чем предыдущие.
  • Вы можете сделать эту битву чем-то таким, о чем персонаж и читатель только слышат, без подробного описания (сколько убитых, сколько раненых, столько-то приобретенных или потерянных активов), и сохранить эпическое описание для другой битвы.
+1 за вовлечение их в тактические приготовления. Сцена может быть еще более напряженной, если они знают, что происходит во время битвы, но ничего не могут с этим поделать.
Вы упомянули LotR, но не упомянули тот факт, что Толкин сделал именно то, о чем спрашивал ОП в « Хоббите» - Бильбо нокаутирован в начале Битвы пяти воинств, и ему нужно было описать это после факт.
@DarrelHoffman Бильбо довольно часто видит битву. Его нокаутируют только тогда, когда «прилетают орлы». Сражаясь в битве на Сомме, Толкин знал, что сражения уродливы, «неудобны, если не сказать огорчительны». Написав для детей, он позволяет читателю почувствовать облегчение и радость, когда ситуация меняется, и пропускает уродливые части, не позволяя Бильбо их видеть. «Все, что произошло после того, как он был ошеломлен, Бильбо узнал позже, но это принесло ему больше печали, чем радости», — вот все, что он говорит по этому поводу. И, конечно же, смерть Торина.

Переписать.

Я не думаю, что это хорошая идея иметь нового персонажа POV для одной сцены.

У вас есть контроль над историей, не раньте своего героя, или не раньте его так сильно, или вернитесь в свою историю и выясните, как отсрочить битву, пока она не сможет участвовать.

Похоже, вы писатель-первооткрыватель, придумывающий сюжет на ходу. Я тоже, но иногда я захожу в тупик, как вы. Ответ заключается в том, чтобы вернуться к поворотной точке и исправить ее.

Стивен Кинг — писатель-первооткрыватель, и он сделал то же самое, когда писал «Противостояние»: загнал себя в угол; его история застопорилась. Подумав об этом в течение недели и подумав, что потеряет книгу, он выбросил сто страниц написанного и перемотал. Он решил, что, поскольку он позволяет своим персонажам делать то, что, по его мнению, является наиболее естественным для каждого из них, они стали самодовольными: поэтому он вернулся туда, где, как он решил, началось сначала (стойло), и он заставил плохих парней посадить бомба, убившая половину его героического экипажа. Он представил главный сюжетный поворот.

В финальном рассказе не скажешь, что произошло: читается гладко. Бонб — сюрприз, но в нем есть смысл: плохие парни хотели поразить их и сделали это, используя предателя и саботаж. Предатель был недоволен хорошими парнями; Я не знаю, добавил ли он это или просто использовал то, что было там.

Просто вернитесь и исправьте это. Подумайте о чем-нибудь другом. Герой должен быть в битве; что бы вы ни хотели сделать с травмой, сделайте это каким-нибудь другим способом. Сделайте так, чтобы это случилось с кем-то другим, может быть, с тем, кого герой любит (как с другом или с любовным интересом). Сделай как Кинг и придумай поворот сюжета, что-то неожиданное (в этом есть смысл).

Как заставить POV-персонажа сидеть в стороне, чтобы читателю не стало скучно
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v