Позвольте мне объяснить, что вызвало вопрос, прежде чем вы сразу же скажете, что это не нормально и это смутит читателей.
Главный герой романа - также рассказчик - имеет возможность видеть воспоминания других, иногда по мере их создания, через воспоминания. (Пожалуйста, не вникайте в то, насколько реалистичен человек, обладающий такой способностью, это произведение научной фантастики, и чтобы объяснить эту способность, мне придется объяснять гораздо больше, и я не хочу сбиваться с пути. с этим вопросом)
В одном ключевом сюжетном моменте романа рассказчик теряет сознание, и я намереваюсь продолжить с этого момента, но приму точку зрения одного из близких друзей рассказчика, чтобы рассказать о следующих событиях. Для предыдущих воспоминаний я просто выделил весь текст курсивом. Я планировал сделать это, когда начну с точки зрения другого персонажа, и как-то объяснить, как она могла видеть вещи его глазами, когда просыпалась, но с этим планом есть проблема.
В других ее воспоминаниях, когда она видела что-то чужими глазами, ее не было в воспоминаниях, поэтому я мог сохранять более отстраненный тон, просто передавая то, что говорят персонажи, как они это говорят, и что они делают, и не имеют многих ее интерпретаций или мыслей, пока она не проснется от воспоминаний. Таким образом, я смог сохранить это от первого лица, но дать читателю понять, что, хотя она все еще рассказывает, она рассказывает для другого персонажа. Но если я это сделаю, она окажется в воспоминаниях, на самом деле в объятиях человека, в сознании которого она должна что-то видеть. Кроме того,вместо того, чтобы брать голос внешнего повествователя без проработки, объяснения или внутренних мыслей, я действительно хотел, чтобы мысли и эмоции этого другого персонажа преобладали, как будто он только что полностью взял на себя повествование. Единственное, что я планирую сделать, чтобы читатели могли понять, что это говорит не главный герой, — это выделить текст курсивом и сразу дать понять, что отрывок написан с его точки зрения, а не с точки зрения главных героев. Я бы возобновил обычное повествование, когда главный герой просыпается, и выделил бы текст курсивом. Это будет только для одной главы, глава, в которой происходит много знаменательных событий. Если я не донесу эту информацию до читателей, пока происходят события, когда главный герой снова присоединяется к истории, мне придется прибегнуть к клише, как только персонаж просыпается, близкая подруга рассказывает ей обо всем. она скучает в слезливом голосе, а затем дает ей момент, чтобы она взяла себя в руки. Я хотел бы избежать этого, если это возможно.
Итак, мой вопрос: правдоподобно ли это, или это будет слишком запутанным для читателей? Если это не так, могу ли я каким-либо образом сделать это правдоподобным, возможно, используя одинарные кавычки для представления мыслей нового рассказчика или оставив это в перспективе от первого лица бессознательного персонажа, просто чтобы она рассказывала мысли другого персонажа?
Я пытался исследовать это, но каждый раз, когда я вводил какой-то вариант своего вопроса, все, что я получал, были советы о том, как переключать POV, с которыми я уже достаточно знаком, и даже если бы я не был, есть много разных сообщений на эту тему. очень веб-сайт, что я могу проконсультироваться. Так что, если кто-то может помочь мне с этим, это было бы очень признательно.
(Я искренне извиняюсь за такой ужасно длинный пост. Это довольно абстрактный фон, и я чувствовал, что вопрос будет запутанным и недостаточно конкретным, если я не укажу какой-то контекст)
Я планировал сделать это, когда начну с точки зрения другого персонажа, и как-то объяснить, как она могла видеть вещи его глазами, когда просыпалась, но с этим планом есть проблема.
Я не вижу в этом абсолютно никакой проблемы. Если магия/суперсила/особые способности вашего персонажа позволяют ему познавать мир с чужой точки зрения, неизбежно, что он в конце концов увидит себя, обитая в уме друга или даже возлюбленного. Я предлагаю вам подчеркнуть эффект и позволить ей узнать кое-что о том, что ее новый «хозяин» думает и чувствует о ней...
Это может быть сложно, но оно того стоит!
Честно говоря, я даже не мог уследить за этим в вопросе. Интересно, может быть, вы просто слишком стараетесь не иметь рассказчика. Я понимаю, что в наши дни все хотят вести повествование от первого лица, но это очень ограничительная форма и часто приводит к фальшивым нотам, даже когда главный герой остается в сознании.
Однако даже с рассказчиком от первого лица возможно и даже обычно вводить некоторую повествовательную дистанцию. Рассказчику от первого лица не обязательно всегда говорить в непосредственном настоящем. Они могут сообщать читателю о вещах, которых они не присутствовали/не осознавали.
Попытка поддерживать повествование в потоке сознания, когда рассказчик находится без сознания, просто не кажется лучшим выбором для повествования. Как бы вы это ни делали, это будет выглядеть как уловка, и последнее, чего вы хотите, — это чтобы читатель отвлекался от истории из-за уловки, в которой рассказывается история.
Я боюсь, что преувеличенное толкование «показывай, а не рассказывай» заставило писателей избегать любой повествовательной дистанции. Тем не менее, повествовательная дистанция — один из лучших инструментов в арсенале писателя, и его успешно используют многие из наиболее выдающихся современных авторов и практически все авторы прошлого.
Патрисия Бриггс сделала почти то же самое в своем романе Мерси Томпсон « Обожженные морозом » . В целом сериал (это книга 8) рассказывается от первого лица с точки зрения Мерси, но в двух главах Бриггс переходит в третье лицо, и история рассказывается с точки зрения мужа главной героини. Она называет эти две главы «Адам». Это только те две главы.
Я бы не стал писать целые главы курсивом; это визуально утомительно. Это нормально для разделов, и я понимаю, почему вы это делаете, но не более чем на страницу или две.
Если вы перейдете к POV этого другого персонажа для одной главы, я бы назвал ее «Интерлюдия: Джон» (независимо от имени неглавного героя) и написал бы ее от ограниченного всеведущего третьего. Таким образом, мы получаем все мысли и чувства Джона, но это явно не ваш главный герой, и стиль достаточно отличается, чтобы не было путаницы.
Я думаю, что лучшее, что вы можете сделать, это попробовать один способ, и если он не сработает, пересматривайте его столько раз, сколько необходимо, пока он не сработает. Похоже, вы можете придумать достаточно ракурсов, чтобы попробовать, пока не найдете то, что подходит для истории.
RE Лаванда
Лью