Я написал книгу с актерским ансамблем. Перед их встречей я просто дал каждому персонажу свою главу. Как только они встретились, я сузил перспективу только до пары. Битва в конце, однако, должна иметь много точек зрения. На данный момент невозможно дать им отдельные главы. Как лучше обрабатывать переходы?
Лучший способ - это тот, который работает... К сожалению, это не простой вопрос, поскольку существует множество возможных вариантов.
Как течение и ощущение остальной части романа согласуются с изменением вашей точки зрения?
Какое чувство вы стремитесь передать своим письмом? - Если вы сможете придумать план того, что вам нужно сделать, и как вы хотите, чтобы работа читалась, тогда люди смогут давать гораздо более эффективную обратную связь.
Инструмент для размышлений, который может вам пригодиться:
Мне нравится думать о своих писательских проектах так, как если бы я разрабатывал контент для фильма. Впечатление читателя от работы — это вид камеры, а как движется камера? Это плотная и близкая камера, которая фокусируется на том, что происходит с одним персонажем? Это переход к следующему персонажу или это какая-то панорама?
Камера слегка отодвинута назад, показывая детали нескольких персонажей одновременно? Возможно, камера несколько расшатана, некоторое время следуя за одним персонажем, прежде чем переключиться на другого, не прерывая их как единый кадр.
Может быть, камера отодвинута далеко назад, как полный кадр с краном или вертолетом, показывающий всю битву. Вам нужен такой же тон повествования для вашего заключения? Что, если бы вы внимательно следили за персонажами на протяжении всей книги, используя тон повествования от первого лица или близко следуя ему, но теперь противопоставьте это «отступлению» к более всемогущему повествовательному голосу, который охватывает всю битву, а не слишком привязан к отдельному человеку? ? [И в отличие от фильма, как сценаристы, мы не ограничены глупыми вещами, такими как оплата декораций, работа с физикой или постобработка... У нас есть полная свобода, если мы можем подобрать слова.]
У меня примерно похожая ситуация в моем произведении. Это не генеральное сражение, а перестрелка, позволяющая сбежать.
Я переключаюсь между целью этого нападения — моим MC — его охраняющими его друзьями и оперативной группой, охотящейся за ним. В итоге у меня есть четыре основных точки зрения, и я переключаюсь между ними, когда считаю нужным.
Мой МС убегает со Второстепенным Протагонистом, Третичный Протагонист сдерживает погоню, а затем появляется Второстепенный Антагонист, который ведет охоту.
Техника, которую я использую, такова: когда возникает затишье с одним, я переключаюсь на другое. Мое основное внимание сосредоточено на преследуемых, но остальные должны быть там, иначе мой MC убегает от теней.
Мои персонажи говорят мне, когда пора переключить внимание. Позже, когда я читаю это вслух, чтобы проверить поток, я слушаю, чтобы увидеть, не раздражают ли сдвиги. Если что-то не так, я добавляю слово или удаляю фразу, пока поток не восстановится.
У каждого из нас свой процесс. Я должен порекомендовать книгу «Мост слишком далеко» — увлекательный рассказ о битве под Арнхеймом и произошедших катастрофах. Хотя это исторический отчет, важно показать, как некоторые представления могут быть искажены в бою. Например, один британский майор был известен тем, что везде носил с собой зонтик, в том числе когда проверял периметр. Другие считали его чрезвычайно храбрым и прекрасным примером высокомерия . Он нес зонт, потому что не мог вспомнить позывные и нуждался в том, чтобы его узнали его люди.
Расдашан
Джефф
Расдашан