Прочитал ваши ответы, спасибо за комментарии и ответы. Я понял, что веду себя провокационно, предлагая изменить название термина, прочно укоренившегося в нашей культуре, а также называя модус ключом. Но я надеялся найти способ создать разрыв между ключевой подписью и тональным центром музыкального произведения.
Если тональность вводит в заблуждение, поможет обозначение тонального центра или лада. Недавно мне подарили простую танцевальную пьесу Плейфорда 17-го века с ключевой подписью G. Но использование C# и структура аккордов дали понять, что это была тональность ре мажор, как отметил человек, давший мне Музыка. Однако, если бы я создавал ходячую басовую партию вокруг уменьшенного аккорда в джазе, это не помогло бы обозначить ее как суперлокрийский лад. Я просто должен знать, что используются полутоновые интервалы.
Обсуждение Тональность для письма в ладах, отличных от мажора и минора , подтверждает мое убеждение, что тональность просто сообщает нам, какие ноты обычно используются, и любой лад/тональный центр должен быть аннотирован. А иногда использование «неправильной» ключевой подписи с большим количеством альтераций помогает людям понять, где может лежать тональный центр. Например, использование тональности F для пьесы в дорийском ре.
Этот отрывок из обсуждения, процитированного чуть выше, хорошо резюмирует его для меня: «Термин «ключевая подпись», используемый в английском языке, не передает точное значение того, что это такое. На всех других языках дословным переводом будет «арматура ключа». Таким образом, арматура ключа предназначена не для обозначения музыкального ключа, а для упрощения процесса чтения нот». Спасибо, Флавио.
Гамма представляет собой набор нот. Это может быть мажор, любой из нескольких миноров и, возможно, ладов.
Ключевая подпись просто указывает, какие ноты в произведении могут быть включены в следующее произведение. «Тональность» 3# дает нам подсказку, что пьеса может быть в ля мажоре или, может быть, в F#m. Если это действительно фа-диез мажор, то часто необходимо сделать несколько изменений нот, поскольку гармонический минор имеет немного отличающийся набор нот в своей гамме от мелодического (включая возможный натуральный минор).
Таким образом, даже когда «ключевой сигнал». равно 3#, это часто не отражает того, что, вероятно, происходит. Мы должны искать подсказки - последняя нота, это A или F#? Изменилось ли название ведущей ноты? Какие гармонии преобладают?
То же самое и с режимами, метод, который вы описываете, является моим предпочтительным, хотя, если «знак ключа». был 3#, я бы ожидал си в конце и минорную тональность в пьесе, если бы она была в дорийском си.
Так что, даже с изменением имени на «подпись чешуи», я не вижу, как это сильно поможет. По крайней мере, один композитор, я думаю, Барток, использовал что-то вроде Bb и F# в «клавишном знаке». для обозначения соль минор - что на самом деле имеет некоторый смысл, однако, очевидно, не прижилось - иначе мы бы использовали его сейчас!
Давайте сделаем шаг назад и сначала посмотрим, что такое ключ. Тональность — очень специфическое понятие в теории музыки. Тональность говорит вам, что такое тоника пьесы и какой общий тип гармонии следует ожидать. Тональность никогда не будет указывать, какие гаммы использовать, что, особенно в минорной тональности, может сильно отличаться от ключевой подписи, назначенной клавише.
Поскольку тональная гармония сосредоточена на мажоре и миноре, всегда трудно указать лады с помощью тональности. Большинство людей просто используют, является ли режим основным или второстепенным, чтобы определить, какую ключевую подпись они должны использовать. Для ре-дорийского лада, поскольку это минорный лад, вы можете использовать ключевую подпись для ре-минор, чтобы обозначить его. Не идеально подходит, но все еще сохраняет индикацию на тонике.
Ключевая подпись говорит вам только о количестве альтераций, используемых для основной тональности.
Из этой отправной точки мы можем видеть, что мы не знаем тонику только по тональности, поэтому мы не знаем, какая тональность/режим/строй будет использоваться.
Например, если ключевой знак один диез. У нас может быть тональность соль мажор... или ми минор. Также он мог указывать на ряд ладов: C-лидийский, A-дорийский, D-миксолидийский и т. д.
Вы должны смотреть на партитуру, чтобы действительно знать, что такое тоника и мода. Как правило, вы можете сказать это, взглянув на начало и конец пьесы, где традиционно музыка начинается и (особенно) заканчивается на тонике.
Вы можете думать о клавише/режиме как об индикаторе шкалы. Но это может ввести в заблуждение, когда есть хроматические перегибы основной диатонической гаммы, такие как хроматические проходящие тона или повышенные ^6 или ^7 градусы в минорной тональности.
Просто историческое отступление: современная ключевая подпись для минорных тональностей указывает на «понижение» ступеней шкалы ^ 3, ^ 6 и ^ 7. Итак, Eb, Ab и Bb для до минор. Но во времена Баха тональность опускала только ^3 и ^7. Так что тогда Ed и Bb были ключевыми знаками для до минор. Если мы ищем звукоряд, он выглядит как подпись дорийского лада, но это было бы неправильно. Музыка будет минорной с использованием натуральных, гармонических и мелодических минорных гамм.
Карл Виттофт
Тим