Серьезные проблемы реальной жизни в фантазии?

У меня есть фантастическая история, которую я пишу, и несколько других фантазийных идей, которые рассматривают (углубленно или почти) некоторые серьезные проблемы реальной жизни, такие как болезни (психические или телесные), ухудшение психического здоровья (например, потеря рассудка), смерть, война, страдания, насилие, сексуальное насилие и/или изнасилование, предубеждения, болезненная зависть, человеческая жестокость и ужасы, которые они способны причинить/вызвать, и т. д. (все изображено в негативном свете). Конечно, это не все эти сюжеты в одном рассказе, всего 1-4 из них в каждом, а остальная часть рассказа - это история как таковая, и, учитывая, что эти истории не являются мрачными фантазиями, некоторые из них включают в себя некоторые более легкие и облегчающие предметы. Мне нравится моя привычка создавать некоторые истории с такими тяжелыми/темными сюжетами (не то, чтобы это было исключительно для меня).

Однако я сомневаюсь, что это хорошая идея, после того как я услышал, что большинство читателей, которым нравится жанр фэнтези, являются эскапистами, т.е. им нравится убегать от реальной жизни, не читать дальше , а с фэнтезийным сеттингом.

Это большая проблема и дилемма, так как мне нравятся фэнтезийные сеттинги из-за свободы, которую они предлагают формировать и раскрашивать мир так, как мне нужно или нравится, в отличие от реалистичных сеттингов, которые требуют соблюдения всех правил реальной жизни. И включение таких сюжетов — это моя характеристика, и я не хотел бы ампутировать свою историю, чтобы угодить читателям, потому что тогда я был бы недоволен, потому что история в конечном итоге оказалась бы не такой, какой я изначально хотел ее видеть, но я также не хочу ограничивать публику лишь несколькими читателями, поэтому мне нужно каким-то образом угодить читателю, а значит, и самому себе.

Но вот вопрос: будет ли фантазией выстрел в ногу иметь таких субъектов? Действительно ли большинство читателей фэнтези оттолкнуло бы, если бы в фэнтези были эти кусочки реальности?

Редактировать:
Просто уточняю: эти предметы не просто так ставятся и все. Вместо этого их лечат с углубленным учетом всех последствий и страданий, связанных с этими вещами. Например: фэнтези-войны сами по себе не имеют большого веса («Ого, еще одна фэнтези-война… Такая тьма!». Нет). А как же удары, последствия такой войны? А как насчет жестоко убитых невинных и уничтоженных жизней из-за чисто территориальных интересов? Такие вещи.

Когда я хочу сбежать, я больше увлекаюсь научной фантастикой, чем фэнтези, но в свое время я прочитал несколько фэнтезийных книг. Одно из самых приятных воспоминаний связано с такими книгами, как «Первое правило волшебника» (самая первая книга серии). В нем есть то, что вы называете деградацией психического здоровья, страданиями, насилием, изнасилованием разума, жестокостью. У меня никогда не возникало впечатления, что это мешает мне наслаждаться книгой (эти вещи здесь также изображены в негативном свете). Во «Властелине колец» есть (возможно) ухудшение психического здоровья, смерть, война, страдание, насилие, зависть, жестокость, ужасы. Так что... вообще никаких проблем!
Экспонат А: Игра престолов.
«Я думаю, что моя привычка создавать истории с такими тяжелыми/темными сюжетами, возможно, является моей особенностью». Неееет, это абсолютно стандартно. Ничего особенного, извините. ;)
@BrunoLopes ах, я подумал, что ты имеешь в виду «своеобразный для меня».
Экспонат B: Большинство работ Уильяма Шекспира @LaurenIpsum :-)
Просто будьте осторожны, если вы используете проблемы реального мира в мире фантазий, эти проблемы на самом деле все еще актуальны в контексте мира, который вы построили. Например, смерть теряет большую часть своего драматического значения в тот момент, когда вы устанавливаете, что мертвые люди могут вернуться к жизни (или даже превратиться в разумную нежить).
@ Лью Форсуз, у тебя есть точки превосходства. ;)
Экспонат C: Черное зеркало.
Экспонат D: книги о Ведьмаке , очень любимые за изображение реальных проблем.
Экспонат E: манга и аниме-сериал « Берсерк ».
Экспонат F: Значительная часть «Плоского мира» Пратчетта, который является не только фэнтези, но и пародийным фэнтези (или, по крайней мере, начинался как таковой).
Пожалуйста, о, пожалуйста, сделайте эту книгу в стиле фэнтези с элементами проблем из реальной жизни; не реальная драматическая книга в фэнтезийном сеттинге. Я прочитал пару таких. Я жалею об этом. Сделайте проблемы приправой к фэнтези-истории, а не фантазией, придающей бессмысленный поворот проблемной драме.

Ответы (6)

1. Все время от времени отвлекаются от реальной жизни. Это здоровое поведение.

Только делаем это по-разному. Президент Обама не думал о внешней политике, когда играл в бейсбол. Делает ли это игру в баскетбол «бегством от действительности»?

Пока нормальное повседневное функционирование не затруднено, ярлык «бегство от действительности» бесполезен для поведения. Чтение фэнтези — это не более «бегство от действительности», чем танцы, медитация, приготовление пищи или любое другое занятие, которое на некоторое время отвлекает нас от наших проблем.

2. Фэнтези имеет дело с реальными жизненными проблемами.

Фэнтези берет свое начало в утопической литературе. Романтическое средневековое возрождение было скрытой критикой британской индустриализации. Толкин разработал большую часть « Властелина колец» под впечатлением Второй мировой войны. Более поздние авторы напрямую затрагивали такие вопросы, как гомосексуальность, открытые отношения, расизм, сексуальное насилие, подростковый возраст и так далее.

Фэнтези часто бывает идиллическим или увлекается интригами и войнами, но другие жанры чаще не касаются реальных жизненных проблем. Большая часть криминальной фантастики — это просто саспенс, большая часть научной фантастики — это простая экзотика, большая часть романтической фантастики — это простые любовные истории, а большая часть литературной фантастики — это не что иное, как волнение от наблюдения за другими жизнями, которые идут не так, как надо.

Как только вы начнете читать за пределами мейнстрима (в любом жанре), вы обнаружите много умных наблюдений и анализов современной реальной жизни.

3. Пока вы удовлетворяете жанровым условностям, вы можете использовать их , чтобы рассказать любую историю.

Читатели обращаются к фантазии, ожидая определенных вещей. Им нужен средневековый мир, магия и рыцари. Если вы предоставляете эти ингредиенты, вы можете использовать эти условности , чтобы рассказать любую историю. Нет предела тому, о чем может быть фантастическая фантастика.

Одна характеристика некоторых фэнтези - «идиллическая», но другая интерпретация состоит в том, что это мысленный эксперимент о природе добра и зла. Как человек, однозначно «хороший», противостоит тому, что однозначно «зло»? Каковы границы их действий, и насколько они обусловлены необходимостью делать добро, а не желанием делать добро? - То, что он не бьет вас им по голове и прячет в убедительном повествовании, не означает, что его нет.
Это абсолютно правильно, @RM Я сосредоточил свой ответ на более откровенных и конкретных «серьезных» повествованиях, и я рад, что вы напомнили мне и указали на тот факт, что некоторые фантазии используют более абстрактный и морально-философский (или теологический) подход. .
@RM: На самом деле, мои любимые фэнтезийные истории о нюансах «серого». Я люблю Аберкромби: у его героев темное прошлое, шрамы и т. д. Я имею в виду, что один из его «героев» был инквизитором с отточенными навыками пыток! И все же герои привязываются, потому что мы видим их неурядицы, их борьбу с навязанной им судьбой рукой,...
Я почти уверен, что на Толкена повлияла 1-я мировая война, так как он служил в ней.
Фэнтези — это больше, чем просто средневековые рыцари и магия. Мне не нравится, как ваш последний абзац подразумевает, что все читатели фэнтези ожидают этих элементов.

Читатели фэнтези действительно могут искать развлечений в мире, отличном от их собственного. Это не означает, однако, что фэнтезийный мир должен быть бесконфликтным или что эти конфликты должны следовать установленным канонам, таким как борьба с темным лордом или вечная ссора между гномами и эльфами.

Ваш вопрос на самом деле не ограничивается фэнтези, он общий для всех популярных жанров - как создать занимательную историю, затрагивающую серьезную тему? В первую очередь, я думаю, автор должен позаботиться о том, чтобы история была занимательной, а читатель был вовлечен до конца.

Начнем с Джонатана Свифта, чьи «Путешествия Гулливера» являются, на мой взгляд, культовым образцом фэнтезийной книги, затрагивающей проблемы реальной жизни. Ключ к ее успеху в том, что эти вопросы, хотя и представлены на протяжении всей книги, никогда не «ломают характер» истории. Читатель может либо сосредоточиться на сравнении с реальной жизнью, либо полностью погрузиться в историю — возможен любой способ чтения, и каждый по-своему полезен.

«Властелин колец» Дж. Р. Р. Толкина часто воспринимается как аллегория Второй мировой войны, и даже если сам автор отрицал это, никто не может отрицать, что «Властелин колец» высветил многие серьезные проблемы.

Итак, вы, безусловно, можете говорить о серьезных проблемах, просто убедитесь, что они являются частью истории. В противном случае эти проблемы будут рассматриваться как «полезная нагрузка», искусственно прикрепленная к ним.

"аллегория на Вторую мировую войну"... Вы наверняка имеете в виду первую мировую войну? С тех пор, как в ней воевал Толкин. Это сравнение, по крайней мере, кажется согласующимся с представлением индустриализации Средиземья как противопоставления буквального зла вечному благу пасторального Шира — первая мировая война иногда рассматривается как первая действительно промышленная война с точки зрения масштабов производства и смерть.
@inСоответствующийCode Вероятно, нет ограничений на то, для каких войн «Властелин колец» можно рассматривать как аллегорию. Здесь мы говорим об интерпретациях читателей.

Я слышал, что большинство читателей, которым нравится жанр фэнтези, — эскаписты, т. е. любят убежать от реальной жизни, не читать дальше, а с фэнтезийным сеттингом.

Такая формулировка — простой способ оскорбить изрядную долю читателей фэнтези ;)

А если серьезно, то вкусы разные, и, как и в любом жанре, у вас есть фэнтезийные произведения, которые представляют собой чистое развлечение, те, которые пытаются затронуть серьезные проблемы, и целая область между ними. Типа, я полагаю, в любом жанре более «легкая» проза может быть более распространена на рынке, но есть много авторов, которые успешно пишут о, как вы выразились, «проблемах реальной жизни» — посмотрите на Урсулу ЛеГуин, Лоис Макмастер Буджолд. , или Орсон Скотт Кард, что пришло мне в голову.

Каждой истории (я говорю о жанровой фантастике, а не о литературных подвигах в жанре пурпурной прозы) нужен конфликт. Любой конфликт, даже в фэнтезийном сеттинге, должен быть правдоподобным и позволять вашим читателям относиться к нему, и единственный способ добиться этого — основывать события вашей истории на том, что происходит в реальной жизни, или на экстраполяции тех, с необязательным участием магии, эльфов, рыцарей и т. д. — чтобы успокоить вашу аудиторию, поскольку именно это она ожидает найти в фантастической книге.

Фэнтези как жанр на самом деле часто бывает гораздо более жестоким, чем, например, романтика. У ваших рыцарей они есть, мечи, не просто так, и если они просто ходят и вежливо говорят о погоде, никого не рубя на куски, зачем писать (и читать) о них?

Пишите историю, которая у вас есть, а не ту, которую, по вашему мнению , ждет от вас аудитория. Это проверенный рецепт неудачи.

Эскапистская фантастика может иметь более или менее прямое или косвенное отношение к реальным проблемам. Западные фильмы, например, очень эскапистские. Но взгляните на довольно малоизвестный вестерн «Небесные столбы» (1956).

http://www.dailymotion.com/video/x2bmokk_1956-pillars-of-the-sky-jeff-chandler-ward-bond-michael-ansara-dorothy-malone-kent-andes-lee-marvin_shortfilms[1]

Люди предполагают, что если бы продвинутые инопланетяне пришли на Землю, наше общество радикально изменилось бы точно так же, как многие общества на Земле претерпели революцию в результате контакта с высшими цивилизациями. Герберт Уэллс в «Войне миров» (1897 г.) прямо сравнил марсианское вторжение с европейскими вторжениями в первобытные общества.

Сегодня почти все в мире являются членами всемирной технологической цивилизации, поэтому никому не приходится сталкиваться с тем, как реагировать на гораздо более развитые общества — до тех пор, пока в будущем продвинутые инопланетяне не откроют Землю.

И Pillars of the Sky уделяет некоторое внимание проблемам, с которыми сталкиваются американские индейцы, имея дело с гораздо более развитым обществом. В одной из сцен вожди племен обсуждают мир или войну, причем обе стороны произносят красноречивые речи и веские доводы.

Таким образом, даже фильм, наполненный боевиками, может иметь аспекты, относящиеся к реальной жизненной проблеме, с которой многие люди сталкивались в прошлом и все люди могут столкнуться в будущем.

И история высокого уровня фэнтези может, подобно вестерну, изображать маленькое племенное общество охотников и собирателей каменного века, сталкивающееся с контактами и возможным конфликтом с гораздо более развитым средневековым обществом (например, на Карибах в 1492 году), или, возможно, средневековое фэнтезийное королевство, столкнувшееся с контактом. и возможный конфликт с индустриальным обществом 19 века как более или менее заметный сюжетный момент, возможно, основанный на реальных таких событиях.

Просто перестаньте пытаться сделать что-то рыночное и пишите от души, всем читателям это нравится! Современный потребитель (особенно потребители таких книг), как правило, довольно сообразителен и сообразителен; то есть читатели почувствуют запах маркетинговой аналитики за версту, если вы продолжите обдумывать подобные вещи. Я не говорю, что вы не должны думать о своих рынках, но, по моему мнению, подобная головоломка возникает из-за того, что ум запутывается, слишком много беспокоясь о такого рода проблемах, что легко допустить в условиях такой конкуренции. арена. Просто напиши от души мой друг!

Серьезные проблемы реальной жизни в фантазии?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v