Какие аккорды считаются «диатоническими» в миноре?

Теоретики расходятся во мнениях относительно точного использования слова «диатоника», когда речь идет о миноре. Нет никаких существенных разногласий по поводу поведения обычной музыки в минорной тональности, просто в правильном использовании терминологии. В самой широкой интерпретации слова любые ноты минорной гаммы, включая оба варианта шестой и седьмой ступеней гаммы., являются диатоническими, и поэтому, по крайней мере технически, любые аккорды, использующие эти ноты, будут диатоническими. Это то же самое, что сказать, что все аккорды в натуральных, гармонических и мелодических минорных гаммах являются частью тональности — однако я бы предпочел отступить от идеи, что эти гаммы являются особыми единицами в обычной музыке. До 20-го и 21-го веков не было произведения в «гармоническом миноре» или «мелодическом миноре»; была только «ля минор», которая имеет переменную шестую и седьмую ступени шкалы в зависимости от музыкального контекста.

Наиболее ограниченное использование «диатонического» означает, что под этот термин должны подпадать только наиболее распространенные прогрессивные (не последовательные или проходящие) гармонии. На сегодняшний день наиболее распространенными функциональными гармониями в миноре являются:

amin bdim C dmin E F g#dim

или же:

i ii° III iv V VI vii° 

То есть аккорды «натуральной» минорной гаммы, за исключением повышенного ведущего тона для V (E) и vii (G#).

Меня не очень волнует, как мы используем диатонический термин, пока мы ясно понимаем, что это самые важные гармонии для функциональной гармонии в миноре.

Единственные другие гармонии, которые самое широкое определение диатоники добавило бы в список, включают, конечно, шестую или седьмую ступень шкалы, и их значимость существенно различается. V и vii без повышенного ведущего тона не так уж редки , но они гораздо более значимы в последовательностях (например, i – iv – bVII – III…) и в переходных гармониях (например, i – v6 – VI). Пример последовательности — это начало минорной тональности последовательности пятых, где мажор VII построен на неповышенной седьмой ступени гаммы, а проходящий пример — это минорная v в первой инверсии (неповышенный вступительный тон), которая проходит между i и VI. Между тем, в отличие от V и vii, III почти всегда имеет неповышенный вступительный тон и довольно редко встречается в виде дополненной гармонии III+.

Все стандартные гармонии, включающие шестую ступень шкалы, используют неповышенную версию, а версии с повышенным значением 6 относительно редки. Вероятно, наиболее распространенным является IV, который иногда необходим для создания более плавного голоса, ведущего к V (другими словами, для устранения увеличенной секунды между пониженной шестой ступенью шкалы iv и повышенной седьмой ступенью шкалы V). Менее распространено делать это с ii (превращая уменьшенное трезвучие в минорное трезвучие), но это не редкость. Повышение шестой ступени аккорда VI в миноре превращает его в уменьшенную гармонию (часто записываемую римскими цифрами как #vi°), которая используется в качестве проходящего аккорда, ведущего к vii° или V6. Опять же, это используется для устранения того, что в противном случае было бы увеличенной секундой в басовой партии.

Итак, да, я думаю, что ваш окончательный список — это хороший список стандартных диатонических гармоний в миноре, если вы избавитесь от ми минор и соль мажор. Эти две гармонии в основном возникают в последовательных или голосовых обстоятельствах. Я думаю, однако, что наиболее полезно признать, что менее распространенные версии всех гармоний шестой и седьмой ступеней, имеющие не хроматические (и, следовательно, действительно диатонические), они просто менее распространены и / или используется для других контекстов.

Диатоника относится к мажорной и минорной тональностям, в отличие от хроматической. Итак, да, любые трезвучия, составленные из нот всех гамм (и их ладов!), которые вы цитируете, являются диатоническими. Обратите внимание, что трезвучию нужны корень, терция и квинта, поэтому сус-аккорд не является трезвучием; а трезвучие может быть недиатоническим, как в уменьшенном, так и в увеличенном, по-прежнему с R, 3 и 5, но не со всеми диатоническими нотами.

Те, что от натурального минора, в точности те, что от материнской тональности - относительный мажор. С измененными нотами, как в последних двух, найденными в мелодических и гармонических минорах, доступно больше трезвучий, все из которых могут и действительно присутствуют в минорных произведениях - и те, которые там модулированы.

РЕДАКТИРОВАТЬ: Попытка уточнить - «диатоника» в ситуации означает «принадлежность к рассматриваемому набору нот», поэтому здесь мы говорим о стандартных мажоре и миноре, которые широко используются в западной музыке.