Анализ «Автопортрета» Рюити Сакамото.

Я бы назвал это (и следующее за ним Db7) переходом аккордов от I (из V, поскольку мы модулировали до мажор) к V7 (из I, которая является фа мажор).

В частности, это означает, что мы просто переходим от C к C7, а проходящие аккорды получаются всего несколькими полушаговыми подстройками, но они гармонически отвязаны, помогая гарантировать, что не будет стабильного гармонического смысла, пока мы не вернемся к F. Другими словами: то, что вы не можете найти четкую гармоническую функцию для этого аккорда, является особенностью!

Насколько я могу судить, C♯m7♭5 — это просто вариация предшествующего аккорда Cmaj7, но с заменой ноты C на ноту C♯, что меняет качество аккорда и создает действительно крутой звук. Я слышал, что это называется «последовательность слайдов», и я думаю, что это та же самая идея. С точки зрения функции, это добавляет некоторое напряжение, которое можно разрешить или, что более вероятно, связать с субдоминантным аккордом. Кроме того, я должен не согласиться с вашим анализом аккорда B ♭ / C, я бы назвал это некоторой формой аккорда C7 с расширениями (он функционирует как доминантный аккорд).