Анализ пьесы Чайковского «Der Puppe Begräbnis».

введите описание изображения здесь

00:56 начинается такт 9 Cm/eb , G7/D ..(это 7-й такт на картинке, но я назвал его 9-м тактом, потому что в реальной песне это 9-й такт)

  • что это за последовательность аккордов в такте 13-16?

Я чувствую, что здесь происходит какая-то концепция, которую я не понимаю.

  • И в такте 14 я не знаю, что это за второй аккорд.. (Ab DF#)

  • а на такте 15 я не могу понять как мы могли перейти от Ab7 к D7

@replete, если вы видите такт перед Cm / Eb, вы можете видеть, что я написал 8. это был 8-й такт из раздела.
У меня к вам общий вопрос. Вы разместили довольно много вопросов, подобных этому. Является ли это частью курсовой работы или личного обучения? Если первое, вы, по-видимому, следуете аналитической нотации преподавателя, и все в порядке. Если последнее, члены могут предложить более мощные обозначения. На мой взгляд, вы достигаете предела объяснительной ценности вашей записи.
Возможно, Ab7 должен быть каким-то 6-м. Если он написан правильно, чтобы быть Ab7, он будет иметь Gb, а не F#.
Я начинаю задаваться вопросом, является ли серия вопросов домашним заданием, которое нужно выполнить. Или могут ли ответы помочь будущим читателям - в основном это конкретные разделы из конкретных частей. Есть некоторые фрагменты, которые могут быть, например, как Ab7 переходит в D7 - это tts. Хотя Ab7 на самом деле не Ab7...
@ Тим, вот что мне было интересно выше. Похоже, что по сравнению с первыми вопросами этого типа особого прогресса не произошло.
Хорошо. Должен признаться, я предпочитаю читать такие вопросы, чем: что означает этот акцент или что это за акцент и т. д., но я также думаю, что вопрос о увеличенной 6-й и отношении к замене тритона в музыке Чайковского уже объяснен. довольно часто сейчас: music.stackexchange.com/questions/80684/… но я думаю, что это действительно раздражает, что здесь за вас могут проголосовать, не получив комментария! Это тратит мое время!
@AlbrechtHügli Меня тоже раньше раздражали эти отрицательные голоса «проезжающих мимо», и я часто задавался вопросом, кто виноват, но это действительно не имеет значения. Цель — помогать людям, а не набирать очки.

Ответы (2)

что это за последовательность аккордов в такте 13-16?

чтобы было понятнее, я напишу ваши знаки аккордов и номера тактов :

бар 13:

  1. Am7-5 => #VIm7b5
  2. А° => #IVdim56
  3. Аб7 => Гер+6

бар 14:

  1. Аб7 => Гер+6
  2. Ab,D,F# => Fr+6

бар 15:

  1. Аб7 => Гер+6

  2. D7 => (В)

    ваш Ab7 => ab,eb,c,f# (увеличенная шестая равна (fa,la,do,ri) = #IV5+6)

    ab,(c),d,f# => Fr +6 есть fa,(la)ti,ri) => инверсия d,f#,ab (Vb5) здесь без седьмого (tts ab7)

    d,f#,c => (V7) доминанты G, (здесь без пятой)

чтобы доказать свою аргументацию, я копирую эти выдержки из вики:

https://en.wikipedia.org/wiki/Augmented_sixth_chord#Italian_sixth

Стандартная функция От барокко до романтизма расширенные секстаккорды имели ту же гармоническую функцию: как хроматически измененный преобладающий аккорд (как правило, изменение ii4 3, IV6 5, vi7 или их параллельных эквивалентов в минорном ладу), приводящий к доминирующий аккорд. Это движение к доминанте усиливается полутональным разрешением до 5-й ступени сверху и снизу (от ♭ 6-й ступени и ♯ 4-й ступени лада); по существу, эти две ноты действуют как ведущие тона.

Эта характеристика побудила многих аналитиков [13] сравнить голос, ведущий увеличенных шестых аккордов, со вторичной доминантой V из V из-за присутствия ♯ ступени 4, ведущего тона V, в обоих аккордах. В мажорном ладе хроматическое голосоведение более выражено из-за присутствия двух хроматически измененных нот, ♭ ступени 6 и ♯ ступени 4, а не только лада ♯ 4 степени.

В большинстве случаев увеличенные шестые аккорды предшествуют либо доминанте, либо тонике во второй инверсии. Увеличенные сексты можно рассматривать как хроматически измененные проходящие аккорды.

Дополненный шестой интервал

Интервал увеличенной шестой обычно разрешается наружу на полутон до октавы. Увеличенный шестой интервал обычно находится между шестой ступенью минорной гаммы, ♭ ступенью гаммы 6, и повышенной четвертой ступенью, ♯ ступенью гаммы 4. При стандартном голосовом ведении за аккордом прямо или косвенно следует какая-либо форма доминантного аккорда. , в котором и ♭степень шкалы 6, и ♯степень шкалы 4 разрешаются в пятую степень шкалы, степень шкалы 5. Эта тенденция разрешаться наружу в степень шкалы 5 является причиной того, что интервал пишется как увеличенная шестая, а не энгармонически как минорная септима (♭ 6 ступень шкалы и ♭ 5 ступень шкалы).

Даже в вики и в английской терминологии сказано, что аугментированные шестые аккорды - это VIb, а правильнее сказать #4-й аккорд:

ab,c,eb,f# = август 56 года #IV (немецкий+6)

ab,c,d,f# = (французский +6)

ab,c,f# = #IV+6 (итальянский +6)

в немецкой терминологии:

It+6 = #IVü6 übermässiger Sext-Akoord , что означает увеличенный IV в 1-й инверсии ü=(über mässig)

Ger+6 = #IVü56 übermässiger Quint-Sextakkord*, что означает расширенную инверсию IV7 in1st

Fr+6 = übermässiger Terz-Quart-Akkord , что означает lu,do,re,fi в мажоре или fa,la,ti,ri в миноре

если кто-то не согласен с этим ответом, я думаю, было бы любезно оставить аргумент или комментарий, пожалуйста.
Я не минусовал, но строка выделенных жирным шрифтом букв в начале на первый взгляд сбивает с толку. Может быть, оставить пробелы между каждым аккордом? Кроме того, что такое ü?
отредактировано! Теперь я понимаю, что кто-то проголосовал против, поскольку относительные имена были связаны с основными, а не с второстепенными. Я написал lu, do, ma, fi, а не fa, la, do, ri.
Вам придется привыкнуть к тому, что вас минусуют, не зная, почему. Некоторые просто так делают. Все это слишком просто и на самом деле ничего не значит в таких ситуациях, поскольку они, вероятно, не могут / не могут потрудиться объяснить, что было бы полезно ... Это несколько жалко, но разрешено. Хороший ответ, поэтому +1.

В самом широком функциональном плане четырехтактная прогрессия, начинающаяся со sforzando, есть украшение V-of-V, то есть второстепенная доминантная функция. Я бы обратил внимание на ведущий голос в этих тактах, чтобы отличать мелодические черты от гармонических. Альтовая соль в сфорцандо — это мелодическое украшение, апподжиатура. Преобладающая гармония в этих тактах — увеличенная секста .

Что касается того, как музыка переходит от этой гармонии к D7: это упрощение хроматически окрашенной вторичной доминанты до чистой вторичной доминанты, усиливающей каденцию.

Медленно нисходящий бас и безжалостное сопрано идеально подходят для этой маленькой траурной пьесы.

Анализ пьесы Чайковского «Der Puppe Begräbnis».
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v